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繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。

长才靡入用，大厦失巨楹。

生持节操心，死作坚贞鬼。

在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。

在富莫骄奢，骄奢多自亡。

丈夫志不大，何以佐乾坤？

安知今日身，不是昔时鬼。

但看平地游，亦见摧辀死。

白丝与红颜，相去咫尺间。

丈夫志不大，何以佐乾坤。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然