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已将世界等微尘，空里浮花梦里身。

世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

人，以善恶定是非；奴，以立场定是非；兽，以食物定是非；魔，以成败定是非。

春食苗，夏食叶，秋食花实而冬食根，庶几乎西河南阳之寿。

物之所以能累人者，以吾有之也。吾与物俱不得已，而受形于天地之间，其孰能有之?而或者以为己有，得之则喜，丧之则悲。

寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑哪知是酒红。

我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。

与谁同坐。明月清风我。

夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃。

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然