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我行走—— 一只脚踩在灰烬里，一只脚踩在时光的边缘。

我们以为解放我们的恰恰禁锢了我们。

或许死亡教导我们如何肇始，但唯有生命，教导我们如何终结。

这个建立在规则和教条之上的世界尚存的唯一欢欣，便是在规则和教条之外生活与创造。

宇宙生了锈斑，唯有自由才能把它擦亮。

有时候，太阳不能把你照亮，一支蜡烛却能照亮。

什么是记忆?一所房子只适合已逝的事物居住。

生命，是死神服用的灵丹；所以死神长生不老。

我要在失明的眼眶里，寻找最后的羽毛。对着青草、对着秋天，书写灰尘的诗稿。

万物都会走向死亡，只有人除外。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然