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必须能让驾驶员看到标识后及时做出反应，重要的是辨识单词而非让驾驶员去一个个阅读字母。乔克说就好像修拉的点画。而我则总把它们和阿姆斯特丹的伦勃朗肖像做类比：如果你凑近观察，细节都毫无意义，但是在恰当的阅读距离上，一切就都变得很明了了

字体本身也是一种信息——如果否认这一点（否认字体本身就足够刺激、引人注目）就如同抑制刺激与进步。

新字体排印的精髓是清晰度，这是它相对旧字体排印的最大不同。以往追求的是「美」但其清晰度并无法达到我们当今所需的高水平。这种最大程度的清晰在令天是必要的，因为印刷品的数量如此之多，它们都千方百计地想要吸引我们的注意，这样一来就需要最经济的表达方式。

卡瓦佐斯在加利福尼亚艺术学院里面教授字体设计时，试着将自己的这种幼稚的快感传达给学生们——让他们在一张餐巾纸上涂画字母。无奈的是，从这里开始事情就走下坡路了。“涂鸦的许多妙处就在于模糊不清”，“当你拿定主意想要把他确定下来的时候，比如某一点的厚度，事情就开始变得乏味。这下来的工作就是灵感的平衡——保持设计的灵魂，同时又要有一个结构良好、可行又可爱的方案”。。。

她（阿特丽斯@沃德）的理论简单而有力：好字体——a.为沟通思想而存在，b.而不是为了被察觉，c.更不是为了被钦佩

玻璃杯越透明，你就可以越集中的享用其内容物；所以她（沃德）不要豪华却不透明的黄金酒杯，就像老式哥特手抄本那样，厚重的字母E看起来像一扇铁闸门。

其他形式的艺术家所能拥有的基本获利模式——获得版权保护＋使用许可费用。。。在字体设计界却行不通。。。

这是一个很有意思的小把戏：在传统的衬线体里，字母 i 上的点往往并不在竖划的正上方，而是稍微偏左；小写字母 t 底部会稍微粗一些以避免看起来太柔弱甚至令人担心它会向后翻倒。一个字体美丽和优雅的外表取决于这种欺骗和技巧——这也许是科学与艺术最富有成果和最持久的碰撞。

绝无仅有的几款字体保护成功案例出现在1998年，Adobe公司 v. 南部软件公司，胜诉原告主张：a.字体本身被复制b.用于制造字体的Utopia软件也被复制该案判决，制造了新法令以禁止上述侵权。。。

宇宙从诞生至今已经有138亿年的历史了