卡瓦佐斯在加利福尼亚艺术学院里面教授字体设计时,试着将自己的这种幼稚的快感传达给学生们——让他们在一张餐巾纸上涂画字母。无奈的是,从这里开始事情就走下坡路了。“涂鸦的许多妙处就在于模糊不清”,“当你拿定主意想要把他确定下来的时候,比如某一点的厚度,事情就开始变得乏味。这下来的工作就是灵感的平衡——保持设计的灵魂,同时又要有一个结构良好、可行又可爱的方案”。。。
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必须能让驾驶员看到标识后及时做出反应,重要的是辨识单词而非让驾驶员去一个个阅读字母。乔克说就好像修拉的点画。而我则总把它们和阿姆斯特丹的伦勃朗肖像做类比:如果你凑近观察,细节都毫无意义,但是在恰当的阅读距离上,一切就都变得很明了了
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字体本身也是一种信息——如果否认这一点(否认字体本身就足够刺激、引人注目)就如同抑制刺激与进步。
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新字体排印的精髓是清晰度,这是它相对旧字体排印的最大不同。以往追求的是「美」但其清晰度并无法达到我们当今所需的高水平。这种最大程度的清晰在令天是必要的,因为印刷品的数量如此之多,它们都千方百计地想要吸引我们的注意,这样一来就需要最经济的表达方式。
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她(阿特丽斯@沃德)的理论简单而有力:好字体——a.为沟通思想而存在,b.而不是为了被察觉,c.更不是为了被钦佩
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玻璃杯越透明,你就可以越集中的享用其内容物;所以她(沃德)不要豪华却不透明的黄金酒杯,就像老式哥特手抄本那样,厚重的字母E看起来像一扇铁闸门。
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其他形式的艺术家所能拥有的基本获利模式——获得版权保护+使用许可费用。。。在字体设计界却行不通。。。
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这是一个很有意思的小把戏:在传统的衬线体里,字母 i 上的点往往并不在竖划的正上方,而是稍微偏左;小写字母 t 底部会稍微粗一些以避免看起来太柔弱甚至令人担心它会向后翻倒。一个字体美丽和优雅的外表取决于这种欺骗和技巧——这也许是科学与艺术最富有成果和最持久的碰撞。
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绝无仅有的几款字体保护成功案例出现在1998年,Adobe公司 v. 南部软件公司,胜诉原告主张:a.字体本身被复制b.用于制造字体的Utopia软件也被复制该案判决,制造了新法令以禁止上述侵权。。。
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如果你开始倾听演讲者的语调变化与节奏,那你差不多是快要睡着了。