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我和铃子的联系，就像所谓被阵雨淋湿的人，其中一边打伞，我们躲在伞下一同避了一阵雨，那就够了。

那株樱花树可能是垂樱，纤细的枝条一直披拂到地面，冬日花朵凋零时，与银座的名产柳树几无区别。春天来临时，纤细的枝条就如同串起珍珠的细线，串起雪白的樱花。在我那看惯了焦土的眼中，樱花的颜色是那么耀眼。有传说说，樱花树根下都埋着尸体，那么，那株樱花树下或许也埋着一条人命。这么说来，我记得那樱花花蕾殷红如血，花开时却雪白如有洁癖。当时我也曾抱有一种印象，觉得那仿佛是人生命将终时的鲜血，在花开时升华成一片雪白。

一个将全部身心奉献给一个女人的伟大人物，对我来说仿佛比梦还遥远。但若是爱上一个女人，为了爱而苦痛，为了虚荣而选择死，这种愚昧卑微的男人我想我还演得来。

恰逢中秋，天空中挂着的明月泻下苍白的月光。绢川长长的影子投在榻榻米上，头部刚好在鸨子膝前。鸨子被内心燃烧着的黑暗之火驱使，拔下头上的发簪，用那发簪去刺绢川的影子。簪刃穿过影子，深深地插进榻榻米里。“你不妨刺得更深一些…”

对那些昔日看惯了的风景，我并不是太怀念，反倒是只走过一次的地方，诸如柳桥附近夹在黑色围墙间的小路，或是背着箱笼的富山药贩和孩子们玩纸气球的河堤——可能是隅田川吧，这些回想起来如同埋在记忆的黑暗之中，只有模糊不清的轮廓的地方，却异样地牵动着我的心，令我饱受思乡之苦。

我沾了沾你涂在我下唇上的口红，让它回到你的下唇。就这样，我们借着一抹口红交换亲吻。我心中那紧绷的东西冲破小指，流淌出来。

血是非常悲哀的颜色，那个人吐血时，就把身体里的悲哀以那种颜色一点点吐了出来……不知为何，之后神色会变得异常安详。脸庞也越来越苍白，澄净……最后安静地死去了……

她的手指切断的不是花，而是我这三年来沉重的负罪感。血痕变成红线，为失去求生意志的我延续了生命之灯。

藤生家的庭院里，有一株高逾土墙的樱花树，直到事件发生前数月一直枝繁叶茂。事件发生的那年春天，藤生家失了火，火势不大，家里未受损伤，但樱花树在这场火灾中被烧，烧后的残骸埋在了土里。据说贡当时就伫立在土刚被翻动过的地方，戴着能面具的脸仰起对着夜空，宛如在沐浴月光之露。

但最后还是起身关了灯。河岸边的光照在纸拉窗上，不知是灯光还是月光。榻榻米化为河面，在朦胧的光线中泛着涟漪，和服腰带变成墨色的影子，在河上潺潺流淌。

但鉴于日本社会凡事都注重一个“礼”字，因此日本黑帮片的仪式感要强于西方同类作品。重要的不在于情节，因为情节大体雷同，重点其实落在风格，甚至是礼数上。电影中侠义黑帮的生活—一定程度上忠于事实——既受制于复杂的行为规范，也要遵从17世纪的武士准则。黑帮片和歌舞伎一样，是演员展现演技、表现这些规则的一种手段。