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从1750年左右开始，不知出于何种原因，这种颜色的使用频率逐渐降低，最后在19世纪和20世纪的作品中彻底销声匿迹。更有趣的是，在1941年之前，甚至已没人知道这种颜色的存在。部分原因在于，我们现在称之为铅锡黄的颜料一直没有一个正式的名称。

因此颜色应该被看作主观的文化产物：你无法为所有已知的颜色下精确的通用定义，就像你无法绘制梦想的坐标一样。颜色是主观的。

和许多贵重物品一样，紫色需要消耗巨大的自然资源为了装点有钱人的门面，不仅数十亿贝类付出了生命代价，就连那些生长缓慢的地衣，如用来制作地衣紫染料的地衣也遭到过度开采，迫使人们把目光投向更远的地方或是彻底将之放弃。即便是苯胺紫也需要大量原材料：早期制作苯胺紫需要大量稀有原材料，它的发明者威廉·珀金后来也被迫承认整个产业濒临废弃。

米色体现了中产阶级的色彩观：传统、伪善且金钱至上。米色从羊毛色演化成被绵羊一般的人所接受的颜色，这种转变似乎贴切得有些吊诡。还有其他色彩能够让我们本能地联想到附庸风雅的、乏味的消费至上主义吗？难怪多乐土的色彩命名师们极力想要避开它，因为米色实在太无趣了。

颜色应该被看作主观的文化产物：你无法为所有已知的颜色下精确的通用定义，就像你无法绘制梦想的坐标一样。

氧化锌还易碎，所以那个时代的许多绘画作品均存在不同程度的干裂，这成为一道棘手的难题。（世界著名颜料品牌温莎・牛顿曾在1834年将其作为水彩颜料选行推广，并命名为“中国白”，好让它听上去洋气一些但终归未能推广开来。为了营销，名字是可以随意叫的。

是因为这个读起来怪怪的单词缺乏吸引力吗？（要知道生意人对这种事是十分敏感的。）

现在人们仍会在化妆品和食品行业中使用腿脂虫制作的染料。从玛氏公司的M&Ms糖到香肠，从红丝绒杯子蛋糕到樱桃可乐（为了不让人感到恶心，颜色通常会被写成无伤大雅的“E120”），胭脂虫红无处不在。不过有迹象表明，人类对于胭脂虫的欲望最终会减弱：2012年，在遭到素食主义者和穆斯林的抗议后，星巴克不再使用胭脂虫作为草莓星冰乐和棒棒糖蛋糕的主要红色食用色素。这对胭脂虫来说是个天大的好消息，但对世界各地的仙人掌来说可不是。

铅白是一种晶体分子结构的碱式碳酸铅。它不透明，质地厚重。有充分的证据表明，公元前2300年左右的小亚细亚半岛生产过这种颜料。成品铅白用途十分广泛。它被用在瓷盘和浴室配件的瓷釉中，到了20世纪还被用在建筑涂料和墙纸中。艺术家对铅白青睐有加，因为它的遮光性极佳，而且可以很好地附着在几乎任何材质上；而且只要混合比例恰到好处，它在油性颜料中也能很好地发挥作用。铅白价格低廉，这是任何一位有自尊心的艺术家的主要考量。

旋蓝原本是一种与代表帝王的泰尔紫（185页）比肩的奢侈品，如今已经成为“蓝领”工人的代表色，不仅在欧洲，就连在中国和日本也是如此，比如灰蓝色的中山装就曾在20世纪风靡一时。

德罗图夫特永恒的形象，不是作为个人的德罗图夫特，因为作为个人，他无疑是独一无二且深不可测的，而是想象传统根据他和许多像他一样的人塑造出来的普遍典型，传统是遗忘和记忆的产物。