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陵纵播逸，霍濩纷葩。

浩兮汤汤，郁兮峨峨。

其感人动物，盖亦弘矣。

微风余音，靡靡猗猗。

澹乎洋洋，萦抱山丘。

沛腾遌而竞趣，翕韡晔而繁缛。

推其所由，似原不解音声；览其旨趣，亦未达礼乐之情也。

以为物有盛衰，而此无变；滋味有厌，而此不倦。

料殊功而比操，岂笙籥之能伦？

纵横骆驿，奔遁相逼。

双美并进，骈驰翼驱。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然