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我明白了，维德尔和我，我们曾经在同艘船上旅行，只不过他曾出力促使它沉没而我却没有为避免它的沉没而努力做点什么或者做了但很少。

在那个时刻，穆尼奥斯·卡诺写道，他有种置身户外的感觉:在漆黑的夜空下，身处荒野中，至少那些声音听起来像是从旷野中传来的。过道里的气氛更沉闷了，大家就像是待在一个牙医的接待室里，几乎没有人说话。但是你在何处见过一个牙医的接待室里腐烂的牙齿们(原文如此)是站着等的呢？穆尼奥斯·卡诺问自己。

说吧，我说，但马上我又跟了一句：别，等等，让我吸口气—就好像说让我最后看一眼我的房间，我的家，还有我父母的脸。

我的母亲和外婆就很喜欢他(他同学说)，据她们讲，维德尔总是像刚从暴风雨中走出来一样，苍白无力，被雨水淋得骨子里都湿透了，却又很惹人喜爱。

胡利安·加门迪亚绝望地爱着玛利亚·奥亚尔顺？回想起那张照片我觉得很难相信这一点。但我却完全相信在智利，在60年代，会有人绝望地爱着别人。虽然这样的爱情让我觉得很奇怪。我觉得这种爱情就像是遗失在巨大的影片资料馆里一个被人遗忘的架子上的一部电影。但我相信真有这样的爱情。

我看着他，看着他和其他所有囚犯，感觉一切都沉浸在一种透明的灰色中，就好像拉培尼亚体育中心正消失在时间的长河中一样。

我坐在那儿看着漆黑的灌木丛，枝条随风摇摆相互缠绕交织出了一幅画。罗梅罗的脚步声逐渐远去。我点了根烟，开始想些无关紧要的问题。比如时间，地球变暖，越来越遥远的星辰。

什么星悄然坠落而无人见之？——威廉福克纳

我突然觉得幸福，非常幸福，觉得自己无所不能，尽管我知道当时我所信仰的一切都永远地沉没了，而且很多人，其中不止一个是我的朋友，正遭到迫害或经受着严刑拷打。但是我却想唱歌跳舞，那些坏消息（或者是种种不祥的猜测）只能给我的快乐火上浇油一一请允许我用这么个附庸风雅但却恰能表达我的精神状态的词，我甚至敢肯定那也是加门迪亚姐妹的精神状态，是很多在1973年9月时年龄在二十岁上下的人的精神状态

我听到有人在我背后骂骂咧咧地说着什么。我回过身，用目光寻找说话的人。囚犯和看守的脸就像嵌在命运的轮盘上，旋转着，苍白而憔悴。诺韦尔托的脸却被固定在了轮盘的中央。这是一张正在沉人地下的可爱的脸庞，一个时而跳动几下的身影，就像一个参加弥赛亚—很久以前就已被预言的弥赛亚—的降生的倒霉预言家。

也许他迷失在了达利所说的那些空旷而崎区的地方了。那可能正是他想要的:在那一个小寸间里他迷失在宏伟壮观的佩皮尼昂火车站里时的沿着利想象的隐而未藏在车站边界的路线（数学的，天文学的，神话的？）走了一圈。

俄国诗人和土地及一草一木的关系，让我感到羞惭：中国诗歌早就远离大地母亲，因无根而贫乏，无源而虚妄。