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尤好观古书，必之名山及浮图、老子之宫。

闻人有书，多方求之，手自抄写，至数百卷，今世有科举速化之学，皆以通经学古为迂。

及贞甫没，而予复往，又经兵燹之后，独徘徊无所之，益使人有荒江寂寞之叹矣。

贞甫了不以人之说而有动于心，以与之上下。

嘉靖二十年，予卜居安亭。

至于一时富贵翕吓，众所观骇，而贞甫不予易也。

初，予在安亭，无事每过其精庐，啜茗论文，或至竟日。

自予初识贞甫，时贞甫年甚少，读书马鞍山浮屠之偏。

贞甫讳果，字贞甫。

所至扫地焚香，图书充几。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然