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不是为了成为艺术家，而是开启设计表达的大门，适应一种新的视觉习惯。

光影图像被理解为一种技术，它将光照运动通过黑白灰的明暗关系大概记录下来，可以引导学生理解和掌握空间关系和空间表现的新类型。色彩渐变所产生的后退和前进的明暗关系——“光照轨道”的投射——可被用作空间，即空间--- 时间的表现。

这是我前一本书《新视觉》(The New Vision)的续篇 。《 新视觉》主要关注的是老包豪斯的教学方法，《运动中的视觉》关注的则是芝加哥设计学院的工作，关于艺术与生活相互之间的关系，本书提供了一个广阔的，更具普遍性的视角。

形式form是所有要素的统一，自所有的表现领域中创造出了一种综合，比如绘画、雕塑、建筑、戏剧、诗歌和动画，在技术领域同样如此。形状shape一般被定义为基本轮廓，或是一种视觉可以直接感知的构造，不需要对其组成部分的设置进行分析。分为自由和几何，内涵和象征价值越少越基本，感官直接影响也越大。

在探讨义和团起源的问题上，中国学者一般着眼于“组织源流”的研究；而我在本书中强调的是“降神附体”仪式对义和团发展过程所以的作用。换句话说，使我感兴趣的并不是仪式的师祖，二是它为什么会在1898年至1900年间如此迅速的传播开来。我认为主要原因在于它的易于接受，而易于接受又与它本身来自华北农村的文化和风俗习惯息息相关。