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整个城市像音乐会上邻座那一动不动的剪影。——亚历山大·沃纳AlexandruVona

脑袋的存在只是为了携带眼睛和耳朵，供人们在劳作中使用。我们常说：“他肩膀上扛着个脑袋，是为了不让雨淋进脖子。”

我常想，“上颚是嘴的天空”的地方，空间应该很大，诅咒在这里成为痛苦无法估量的、充满恶毒诗意的长篇独白。我曾经对罗马尼亚友人说过，一个成功的罗语诅咒是上颚的一小次革命。独裁统治下的人们之所以不再抱怨，是因为诅咒已经平息了他们的怒气。

对毫无疑义的日常生活的厌倦，变成一种病态的希望，希望通过冒险在陌生的地方创造全新的生活。逃跑意识成为伴随日常生活的本能，人们视自己的国家为临时居住点，早晚能逃出去的信念成为他们活下去的唯一精神支柱。”

齐奥塞斯库只上了四年小学，对略微复杂的内容和简单的语法都会感觉困难，再加上天生的缺陷——在元音间切换，以及两个辅音快速相连时会大舌头——使他说话时像在咕哝。他试着把音节划分成更小的音节，说起话来像狗叫，同时不停地做手势转移人们的视线。可以想见，模仿这样的表达，对罗马尼亚语言来说是怎样一种可笑的悲剧。”

强权将词语的眼睛牢牢捂住，意欲熄灭语言的内在理性。被置于监督之下的语言和其他形式的侮辱一样充满敌意，所谓故乡也就更无从谈起。

在我看来，物体不认识它们自己的制作材料，姿态手势不认识自己的感觉，词语不认识把它说出来的嘴巴。但是为了确认我们的存在，我们需要物体，我们需要姿态手势，我们需要词语。归根结底，我们能用的词语越多，我们就越发自由。无来由的恐惧的瞬间也许是最接近真实的存在。

他寄给我的最后一张卡片上写着：“有时我必须啃啮手指，才能感觉到自己的存在。”他被吊死在家里的坐便器上方。验尸不被允许，公开的结论是自杀。

在东德，圣诞树上的天使叫“岁末飞人”，舞台下人们挥舞的三角旗叫“示意元素”，冷饮售货亭是“饮料基地”。“岁末飞人”是为了避免使用“天使”，“示意元素”在避讳“小三角旗”，仿佛小化词会使“旗帜”受伤，“饮料基地”则把商亭军事化了，也许东德的干部们在那里用瓶子解“自由之渴”。

月亮有时像马蹄铁有时像一颗杏挂在空中，屋顶上的风信鸡像吵吵闹闹的象棋子，朝火车相反的方向跑去。

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——《独坐敬亭山》