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如果你不做你自己，那你也无法成为其他人，且很可能最后变成谁也不是的无名小卒。

我们应该训练眼睛去观察的首要事物一一看整个画面，尽可能从中找出图案或设计。我们必须决定画面的边界、决定画作的形状和大小。先利用小草图画出图案或构图（composition），就是一个好习惯。

水平线跟画面的稳定有关，垂直线则跟延伸有关，对角线增加画面的戏剧性，曲线则产生一种优雅的动感。

要训练眼睛观察画面中的编排、图案，并做好构图，画家可以在草图上画图案，以这种较抽象的方式做起。不必担心主题，只要设法在一个长方形画面内，找出三到四个不同明度的块面和形状。每个人天生就有平衡感和秩序感，但这种感受的强烈程度因人而异。不过，我们必须借由实验来培养这种感受，就像借由练习来培养视觉观察力ー样。这种事只能自己来，别人帮不上忙。阅读构图书籍可能有帮助，但是到最后，还是由个人品位和选择来决定画面。

编排(organization)与分群(grouping）大自然里的形体感和素材,其复杂性与过度丰富性常容易让人受挫和混淆,除非我们能想一些办法让景象得井然有序。就是说,要们必须将所见之物加以简化、去除和分群为图案。

我们必须一开始时就用简单块面手法来处理形状，也利用这种手法处理主题并同时完成作品，而不是个区域一个区域地零碎完成。一次只完成一个部分，画面就不太可能出现即兴和生动的趣味。

显然，统合感须从图案和设计开始着手，要让画面各个区域产生一种关系与平衡。这种平衡既跟明度分布（亮色调、中间色调和暗色调）有关，也受到各区域的配置及数量与整体设计的关系所影响。要让画面中的亮部跟暗部产生关系，可以利用下面这两种做法：一是借由对比；二是透过介于亮暗之间的中间明度。透过这类运用，我们就能形成块面和主题的设计。

我们比较块面，依序列出最亮到最暗的明度值，也清楚我们必须遵守这样的明度顺序。如果我们检视光线，发现天空可能比我们能画的明度还亮些。那么，我们必须把所见的一切景象的明度下降一阶或二阶，能用较低的明度和色阶来作画。

简化的一项重要工具就是，尽可能把图案或色调区域当然平面看待。不该让图案或色调区域被拆解成许多明显的平面或被过度立体化。

要让自己懂得怎样去除不必要的素材，你可以先画一小张彩色草图。草图越小越好，这样就不可能把所有繁复细节画进去，但是必须安排好块面。然后，再制作一个较大的草图，眼小张草图比对，并将你必须省略的细节去除掉。从块面下手。当块面显现足够特征，暗示出地面、叶子、岩石或云朵时就设法保持原状，别再増添细节。

供应链的5个角色从上游到下游依次是：原料供应商、制造商、分销商、零售商和终端用户