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每当一位作家试图将戏剧性的异国风情与一定程度的道德或宗教反思相糅合时，格林的大名就会被提起。慵懒的热带，枪，威士忌酒瓶，无解的困境……他将这个完完全全变成了自己的领地，这是对格林的赞颂。我饶有兴致地阅读他的作品，我也喜欢他对小说的本质所下的断论，但我并不对他崇拜得五体投地。他的行文有点太平淡了，不合我口味。

所以说，如果失去了父母的管制，乱哄哄的无序状态就会趁虚而入，在这混乱状态下，恋母情结与乱伦就会大行其道。从杰克的角度来看，朱莉成了其渴望在性方面拥有的对象，即便她是他的妹妹，而且在当时的情势下，朱莉还充当着他弟弟母亲的角色，从某种程度上来说也是杰克他自己的母亲。我觉得我是在暗示大家，在这种情况下，恋母情结与乱伦是可以等同的。

很久以后我发现有个小男孩给我父母写了封信，告诉他们我是个邪恶的家伙。幸运的是，我母亲截住了这封信，没让我父亲看到，但她肯定也感到很不高兴，但她只是憋在心里无法告诉我。直到一年后我把第一任女朋友带回家时，她才提到这件事，才彻底释然。我一直都特别纳闷为什么女朋友能得到如此特殊的待遇，可以说是盛情款待了。我的意思是，当时很少会有哪个母亲得知你女朋友要来，就准备了一张双人床，这仅仅是因为她以为我注定会成为一个十足的同性恋。

作品最后所呈现的，往往是我读过的书与我自身经历的糅合体。模仿就如同一道捷径，一条阻碍最少的路线。

我的确无法把自己纳入到任何一个共同体，任何一种集体趣味、美学追求、批评立场或其余种种之中。事实上，我根本不觉得自己归属任何派别。

除了卡夫卡，我还对彼得·汉德克的存在主义特性印象深刻。我不太清楚现在还有多少人读他的书，但我很喜欢《守门员面对罚点球时的焦虑》和《穿越康斯坦茨湖》这两部作品。有时候审美是无形的，你甚至不知道它是如何选择、限缩其内涵的。

哈芬登：在《水泥花园》中，姐姐朱莉的男朋友德里克最终打破了幻象。作为这个家庭的局外人，德里克十分嫉妒这四个孩子的世界：他既渴望融入他们的世界，同时又想毁掉它。

那会我有个保姆，我把这件事视为我最了不起的成就之一。她那会十七岁，长得很漂亮。她常睡在我的床上，或者，更确切地说，睡在床尾。她教我中文，我觉得，要是现在对我实施一次集中催眠疗法，说不定我还能想起那些中文。

我一直在听一首歌，叫《醉酒误事》（Too Drunk To Make Love），你听过吗？

我在写作过程中遇到的问题是，一旦以女性角色为中心，她的存在就成了“女性”的代名词；而相对地，以男性角色为中心，则代表着全人类的视角。

双赢者把生活看作一个合作的舞台，而不是一个角斗场。一般人看事情多用二分法：非强即弱，非胜即败。其实世界之大，人人都有足够的立足空间，他人之得不必就视为自己之失。人际交往的六种模式双赢不是什么技巧，而是人际交往的哲学，是六个交往模式之一，这六个模式分别是：◎利人利己（双赢）◎损人利己（赢／输）◎舍己为人（输／赢）◎两败俱伤（输／输）◎独善其身（赢）◎好聚好散（无交易）“我认输，你赢了。”“就这样吧，