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大卫・赫恩按理说，在所有情况下，快门的释放都应当是个持续的过程，因为你永远不知道下一个瞬间是否会拍到比前一张更深切、更具藴意和视觉冲击力的照片。

我足够了解这个主题吗？将那些你仍一片懵懂，还没有进行过大量研究的主题划掉。比如，你不可能在后街转悠一圈，抓拍几张门廊里的无家可归者，就在城市贫困问题上指点江山。那是剥削利用，不是进行研究。

想想不久前的一九八ー年，微软CEO比尔・盖茨说：“640K存储对任何人都够用了！”

不过这确实意味着要有一个主框，在每次茫然无措的时候供你返回；最重要的是，这意味着你知道自己已经完成这个专题。

做好自己的功课，审视拍摄动机，明确拍摄目的，不做全知全能式的虚张声势。

我不明白，竟然有摄影师为拍出糟糕的照片护，即使其目的是传递某种政治或社会信息。似乎有这样一种推论：越是政治正确，照片就越是无趣。

相机是我的入场券，也是我清点所经历事件的方法，最终它也是将这种崭新体验传递给他人的方式。

假如你身处一个大卫正在拍摄的事件之中，那么有很大几率你不会注意到他。他总能像变色龙一样，混入现场的人群，无论他们是上流社会的婚礼贵宾，还是工薪阶层的野餐者。他不摆拍，也不驱使周边的人制造事端；他小心翼翼，混然于众，是一个默的局内人。

相机让我能够与陌生人交互，因为它有两个好处：一是它提供了个可以躲在其后的屏障，通过取景器向外看的时候，我是在同画面交互，而非真实的人；二是如果在某个场合有人走来问我：“你在干什么？”我能有一个借口。举例来说，如果纯粹出于好奇，我来到交谊舞比赛现场，没有带相机，那么亳无疑问，我会感到很不自在。

我在心里对自己发誓，这一生世再也不陪新娘了。