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牧羊人沉潜在万物伟大的静息中，承受着大地、天空、阳光、雨露、旷远，这才是冯至所说的“孑然一身担当着一个大宇宙”的象征。

性的欲望最私人化。在中国传统伦理和社会秩序的长期压抑下，它也变形了。所以中国人把物质欲望和性的欲望都转换为权力的欲望。你只要掌了权，就什么都有了。

强权统治者用恐怖手段迫害人民时从来不认为这是恐怖，而当人民反抗的时候，这种暴徒、恐怖、犯上作乱等罪名才被落实。明的死把敏的精神逼上悬崖，他觉得没有了退路：“没有一次牺牲是白费的，没有一滴血是白流的。抵抗暴力的武器就只有暴力！”

现实战斗精神是指“五四”以来知识分子紧张地批判现实、干预社会的一种精神原则，它是贯穿了“五四”启蒙文学和左翼文学的基本文学精神，鲁迅正是最卓越的代表。

要坚持说真话，至少保持沉默而不说假话。

在《秦腔》中，细节的铺张与直观性的表达是并存的，细节的铺张是作家感觉现实世界的基本材料，而直观性的表达正是作家从细节指向高度个性化境界的一条途径。

他们热爱但是盲目，真诚但是陈腐，既无创新意识也无推动能力，传统的艺术往往随着这种对象的消亡而消亡。

安那其主义的理论大体有两个方面：一是反对任何国家形态的压迫，认为这种压迫就是强权，安那其就是要反强权反专制。二是崇尚个人自由，认为人生而自由，社会没有任何理由去侵犯一个人的自由。

他把批判的锋芒指向了我们自身的内部生命现象——那种被日常生活经验麻痹了的昏沉、胆小、平庸的自我，要求通过自我解蔽来释放出活泼的生命力。

改变了主流文学“由启蒙到革命”的创作方向，回避讨论知识分子本身在现代中国的处境问题，把创作视野转向普通的民众社会，但也决不是像左翼文学那样以某种意识形态来图解民众的生活，他们揭示出被启蒙主义无意间遮蔽的民间世界的真相，探讨民间承受苦难的能力，并且努力把社会底层的生活真相真实地展示出来。换句话说，这一批作家不再以高高在上的启蒙者的立场为荣耀，而甘愿把自己看作是他所努力描写的民间世界的一份子。

我喜欢周作人的散文语言艺术有两个特别之处：一个是文体的迂回，另一个是文体的丰腴。