你喜欢一座城，不在于它有七种或是七十七种奇景，只在于它对你的问题所提示的答案。

我想：人到生命的某一时刻，他认识的人当中死去的会多过活着的。这时，你会拒绝接受其他面孔和其他表情：你遇见的每张新面孔都会印着旧模子的痕迹，是你为他们各自佩戴了相应的面具。

每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。 ​

听的人只记着他希望听到的东西。 掌握故事的不是声音，而是耳朵。

你活着就谈不上不幸。

记忆中的形象一旦被词语固定住，就会在现实中渐渐消散。

未曾实现的未来仅仅是过去的枝杈，干枯了的枝杈。

我们每个人都有别人不知道的创伤，我们战斗，就是为了摆脱这个创伤。

掌控故事的不是声音，而是耳朵。

虚伪的永远不是词语；是事物本身。

记忆中的形象一旦被词语固定住，就给抹掉了。”波罗说。“也许，我不愿意全部讲述威尼斯，就是怕一下子失去她。或者，在我讲述其他城市的时候，我已经在一点点失去她

虚假永远不在于词语，而在于事物自身。

记忆既不是短暂易散的云雾，也不是干爽的透明，而是烧焦的生灵在城市表面结成的痂，是浸透了不再流动的生命液体的海绵，是过去、现在与未来混合而成的果酱，把运动中的存在给钙化封存起来：这才是你在旅行终点的发现。

但是听的人只记着他希望听到的东西。掌握故事的不是声音，而是耳朵。

组成这城市的并不是这些东西而是它空间面积与历史事件之间的联系：灯柱的高度、被吊死的篡朝者摆荡的脚与地面的距离；系在灯柱与对面铁栏之间的绳索、女皇大婚巡行时沿路张结的彩带…记忆的潮水继续涌流，城市像海绵一样把它吸干而膨胀起来。描述今天的采拉，应该包含采拉的整个过去：然而这个城市不会泄露它的过去，只会把他像掌纹一样藏起来，写在街角、在窗格子里、在楼梯的扶手上、在避雷针的天线上、在旗杆上。

到苔斯皮那去有两条途径:乘船或者骑骆驼。这座城市呈现给从陆路和海路而来的人不同的风貌。

这座城市对于你好像是全部，没有任何欲望会失落，而你自己也是其中的一部分，由于她欣赏你不欣赏的一切，所以你就只好安身于欲望之中，并且感到满足。

这是一座夸张的城市（吉尔玛）：不断重复着一切，好让人记住自己......记忆也在夸张：反复重复着各种符号，以肯定城市确实存在。

这是一个累赘的城；它不断重复自己以便让人记住。…记忆也是累赘：它把各种标记翻来覆去以求肯定城市的存在。