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大把大把的有姓名的时间被打包花掉,无可怜惜。直至最后发现被打包的它们其实是个轻飘飘的整体,它的名字叫——一辈子。除了这一生,我们又没有别的时间。

田园，是我们这个基于农耕文明发展起来的国家的载体。诗酒歌画都从中来，打动着我们并慰籍着后来的灵魂，它抹平了一切痛苦与不安，那应是荒诞发生前的样子

在心情不好的时候，空中偶尔划过的飞机、远处飞驰而过的汽车，甚至天边飞过的群鸟，都常会让我心中有一丝紧张感忽然跃起张望。似乎全世界都在忙碌着，只有我是清悠的，而这清悠，是用了时间、责任等等做了抵押才得以维持的存在。

图片永远是独立的个体，四方边框内，向观着传递完感受，诉说完一切，是其责任。一张图片不应该跟其他图片有相互依赖的关系。如果发生在某个时间段的一个事件中，产生的某一张最具代表性的照片可以打败其他照片，那就应该选择这张照片，其他的规避。

罗纳德里根说：”我之所以喜欢摄影师，是因为他们不提问。“不要相信题材能救你，不要相信图文并茂。摄影师哑剧艺术，学会先做个哑巴。画地为牢的故事和苦大仇深的担当，都不应该是摄影的规律。摄影是一次次切实的视觉抵达，从无题材，无主张开始，在有限的时间内用情怀与身手完成自己超时空的表达。

当我们不依赖一样事物的时候，对它没有攫取心，更不会有什么吃饭的压力，便可以接受它和缓的滋养。

我在数年的游历中发现，潜行在大国血脉中的沉默的优美、坚韧的放达、苦楚的浪漫，虽然是点滴的却又是明确的

我想，将来我也会带着我的孩子一趟趟出门，来这些地方。早早地教会他生存、跋涉，让他不害怕。我不知道苦难是不是成长的必须，但是我愿他经历的每一件事，都让他不断地胆大。

有些结，解不开，其实可以努力将它看开。

我们一边说着习惯难以改变，一边又被改变着，形成了新的习惯，而后又告诉别人我现在是这个习惯，难以改变。习惯是个懒惰的东西，难以改变的，是内心深处的那一点不舍。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然