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巴洛克格局标志着伟大歌唱家的崛起，其中以阉人歌手（castrato）为首，即在未成年之前即做阉割手术的男歌手。一个阉人歌手兼具男子的肺活量和女子的音域，他的机敏、呼吸控制与独特的声音，能够激起听众的聆听兴趣，他们用女高音和中音音域，扮演男性角色例如凯撒和尼禄

不和谐组合的张力使音乐具有向前推进达到稳定组合的动力，直到到达一个稳定的和弦。

我们尽可以把古典音乐看成是人类感情世界角角落落的一面面镜子。尽管肤色、人种不同，人类的感情形态是基本共通的。我们的爱与恨，我们的幻想与恐惧，我们的喜、怒、哀、乐，没有本质的区别。这可能就是为什么我们常说，音乐是一种毋须翻译的世界语言吧！

酷爵士音乐家们以一种较为克制的方式演奏，手法轻柔，极少使用颤音。酷爵士乐曲比比波普乐曲长，更依赖编曲。平滑、优美、圆融的典型酷爵士音响。现代爵士四重奏（ModernJazzQuartet）等一些酷爵士乐队受到巴赫的影响，偏爱复调结构和模仿。

虽然贝多芬反对社会传统，认为一位艺术家应该得到与贵族同等的尊重，那些任由莫扎特负债去世的贵族，却纷纷给予贝多芬馈赠。1809年，三位贵族协议由他们给贝多芬提供一份年薪，唯一的条件是要贝多芬继续留在维也纳——这是音乐史上史无前例的协议。与之前的作曲家不同，贝多芬从未服务于维也纳的贵族。教授钢琴及在私人音乐会上演奏使他收入可观，出版社也竞相购买他的作品。

作曲家约翰·凯奇在他的作品《四分三十三秒》中，想表达的就是这样的意念，在表现这首“曲子”时，音乐家在钢琴前静坐4分33秒，不做其他任何举动，观众也会因此去注意周围的声音

正当勃拉姆斯为热情的出版商准备新作品的时候，舒曼却因精神崩溃企图投河自尽。舒曼被送入精神病院后，克拉拉需要独自照顾7个小孩，为此勃拉姆斯留在家中帮忙。连续两年，当克拉拉巡回演出时，勃拉姆斯负责在家中照顾小孩，也与比他年长14岁的克拉拉发生了深厚的情感。他们之间的故事后人不得而知（他们之间的信件大部分都毁掉了）。后来他们仍保持着终生的友谊，勃拉姆斯一辈子单身。

一种与波普相关但气质更加宁静舒缓的爵士乐风格出现于20世纪40年代末50年代初，称为酷爵士（cooljazz），与早先的“热”爵士对应。

莫扎特有一次在给父亲的信中写道：“我从未比作曲时更高兴过，作曲是我唯的乐趣和激情所在。”

莫扎特以一个音乐神童所获得的殊荣远超过之后他作为一位成年音乐家所获得的，这是富于讽刺也很不幸的遭遇。莫扎特以一位国际知名之士开始他的职业生涯，他受不了被视作侍从；莫扎特并不顺从于大主教的命令，后者下令禁止他登台演奏，或在贵族宅第内表演，这使他和他的赞助者的关系已坏到不可收拾。还有，他对于父亲的完全依赖，使他少有机会主动发展；当时有人评论他“脾气太好、不够积极、容易受人摆布、太不在意可以给他带来好运的人际关系。”

浪漫永远都是旁观者看出来的。