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诚知其如此，虽万乘之公相，吾不以一日辍汝而就也。

吾兄之盛德而夭其嗣矣！

虽然，吾自今年来，苍苍者或化而为白矣，动摇者或脱而落矣。

吾时虽能记忆，亦未知其言之悲也。

吾与汝俱少年，以为虽暂相别，终当久相与处。

毛血日益衰，志气日益微，几何不从汝而死也。

既又与汝就食江南。

汝之书，六月十七日也。

死而有知，其几何离；其无知，悲不几时，而不悲者无穷期矣。

吾少孤，及长，不省所怙，惟兄嫂是依。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然