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微风可以做到的，我未必能做到。小鸟可以做到的，我未必能做到。你能做到的，我未必能做到。

守株待兔的第二十天，一群小兔对我微笑，送我一朵紫色的花，我们闲聊了许久，并互道晚安。

小草已经长到天边，毛毛虫都变成蝴蝶了，我还是不知道第一步该怎么办？

有时候一朵白云的阴影，也会令人窒息。

守株待兔的第十天，我学会分辨小鸟的叫声，嗅闻不同花草的香气。

所有的悲伤，总会留下一丝欢乐的线索；所有的遗憾，总会留下一处完美的角落。

对人生的起伏悲喜，既坦然又不安。

终于明白，一个人是无法抵挡所有事情的。

你不是我，怎会了解我。

我在冰封的深海，寻找希望的缺口；却在午夜惊醒时，瞥见绝美的月光。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然