李丽萍 如果认为自己的音乐得到了认可，我先表示否定。要是让在演奏厅得到好评的乐队都一个一个进入演艺界的话，我们这个买卖就没法儿做了。我去看了一眼你们的演奏会，不是因为听到了大家的评论。可以理解为那是一种偶然。我们为了找到万分之一的原石，持续地挖掘着，虽然这种几率很低，但我们是发现原石的专家。原石还不会发光，需要我们研磨才能成为宝石。如果认为是你们自己的光把我吸引来的那就大错特错了。这一点想跟你们预先说清楚。” 东野圭吾 《信》
李丽萍 他那张憔悴的脸转向我。“以全城人的正常心智去对付一个人的精神错乱？我担心，黑斯廷斯，我非常担心。别忘了开膛手杰克屡屡得手。”“很可怕。”我说。“黑斯廷斯，疯狂是件很可怕的事……我担心……我非常担心……” 阿加莎·克里斯蒂 《ABC谋杀案》
李丽萍 得到财富、名誉和一切想要的东西后，最终渴望的生活竟在深山里的方寸之地。即使在如今的拜金社会中，没人真的体验过隐居生活，这种极具东方特色的心情，可能也依潜藏在人们内心深处。我们在旅行时，会刻意选择偏僻山村的小旅馆；也会在深巷小摊感到怡然自得，竟舍不得离开。我有一个乐观的直觉：只要心中怀有蜗居一地的安宁感，这个国家就不会轻易失去“日本的特色”。 都筑响一 《东京风格》
李丽萍 要如何启发想象力、让过去的影像在脑海中鲜明浮现，恐怕因人而异。以我来说，比较容易像这样对压倒性数量的东西有反应。比起直接诉说，间接描写更有吸引力。当然如果目的是要诉说被害的凄惨，或许没什么问题。但若是要传承战争的种种时，过于偏向被害一方的论调，会让思考停滞不前。甚至煽动某种排他主义、敌对主义。 是枝裕和 《拍电影时我在想的事》
李丽萍 代理把两只手伸到面前，一只在上，一只在下，之间留有距离，好像他提着一个看不见的盒子，里面装一个看不见的东西。“你们根本不知道你们触动了个什么东西，”他说，\没有人会知道，没有什么先知可以预见。一个行动的后果和一个人的意愿经常是不一致的。你们必须确信你们心中的目标要大得足以承受一切不利的转折，所有的失败。你们看到了吗？并不是所有事都值得付出如此的代价。” 科马克·麦卡锡 《穿越》
李丽萍 摄影术和现代社会专注于通过运动来衡量时间的观念相一致，一个行动速度越快就越有价值。（如今人们哪怕电脑屏幕打开网页时多花了几秒钟，也会不耐烦地敲打手指，他们是从速度的角度出发去评价时间的。） 简·罗伯森 《当代艺术的主题》
