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假设窗户光没有被阳光直射进来，从窗外打进来的会偏蓝。在室内，蓝色的光和带橙色人造光源对比会非常显著。晴天常出现第二种光源：由阳光照到地面再向上反射进入窗户的光。

雪是如此的白，以致当水从雪面上时显得几乎是黑色的。在上面的户外写生作品中，水的颜色并不比夏天时候黑，但和白雪比起来就显得黑一些了。树和天空倒影的颜色要比它们自身暗很多，这种现象我们将在下一章里详细论述。

我们能否用这个知识来绘制更有吸引力的夜景效果？用外光派的直接画法在月光下画各种色调的画，根本行不通。而且照相机也没有办法拍摄出这种主观效果，这样每名艺术家都要培养记忆力和想象力。最好的方法是仔细观察，并回忆您所看到的，然后在光照充足的工作室把作品再现出来。绘制月光场景关系到将视杆细胞的经验转化成视锥细胞的经验的过程。

在晴朗无云的天气里存在三种不同的光照系统：阳光本身、蓝天和自受光物体的反射光。后面两种光源都由第一种光源产生，并从属于他。

灰色或中性色同鲜艳的颜色对立。我们有时候把灰色联想成温柔或平淡的象征，事实上他们是艺术家最好的朋友。很多画家作画失败是因为滥用强烈的色彩，而不是使用过多灰色。 （More paintings fail because of too much intense color rather than too much gray.） 灰色增强亮色调氛围，为构图增进空间和视野，并创造出静谧、沉思的环境。

产生如此不均匀的分配，部分原因是我们的眼睛对处于黄、橙、红等色相中的细小差异甚为敏感，另一方面原因是暖色颜料更常见，冷色则反之。橙色和红色一直是常用的颜料，紫色和绿色则不是。珍贵颜料朱红和群青，便成为红色和蓝色的心象。

生活中最常见的室内光源是白炽灯何荧光灯。为了画出良好的效果，请记住以下三条：相对亮度、软硬度、和色偏。

通常选补色或接近补色的颜色作为强调色，并且相比画面中其他颜色，其彩度更高。如果你将整个作品限定为接近单色调，任何色相改变之处便会脱颖而出，观者的注意力便被吸引。例如，在森林场景中，红衬衫很容易集中观者的注意力。 强调色没有必要只应用于主要兴趣点，也可以用来给整个画面作调料，使大面积的单调颜色增加活力。

光在大气中漂浮的微粒中不断反弹，并在光源周边形成彩色光环。进入人眼后，在睫毛、角膜及眼球液体中进一步散射，溢出的光提高周边明度，并使深色边界形成金色光环。照相镜头上的耀斑常包括光芒四射的亮光、环状或六边形的闪光，还有柔和的渐变光。这些艺术效果常由透镜中的散射光产生。 极明亮的光源或反射光源周围都有光晕，如路灯、车灯以及湿表面的太阳高光。亦可后期数字技术添加。

不容置疑，绿色是个重要的颜色。许多现代心理学家和色彩理论家甚至把它看成原色。“绿现代书面英语中“绿色”一词出现频率为“黄色”的两倍。相比别的颜色，人类眼睛对黄绿色更敏感，这是光谱和彩虹在绿色区域看起来更亮的原因。

我相信人最难做到的是始终如一，而最易做到的是变幻无常。我们不是在走路，而是在漂流；受到河水的挟制，根据潮水的涨落，时而平静，时而狂暴。