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玫瑰，我不讴歌的水不谢的玫瑰，有分量、有香气的玫瑰，夜阑时分漆黑的花园里的玫瑰，随便哪一处花园、哪一个黄昏的玫瑰，通过点金术从轻灰中幻化出来的玫瑰，波斯人的和阿里奥斯托的玫瑰，永远都是独处不群的玫瑰，永远都是玫瑰中的玫瑰的玫瑰，柏拉图式的初绽之花，我不赞颂的热烈而盲目的攻瑰，可望而不可即的玫瑰。

以二换三的小小象征把戏、把一个行将结束和另一个迅即开始的时期融会在一起的无谓比喻或者一个天文进程的终极，全都不能搅扰和坏今夜的沉沉宁寂并让我们潜心等待那必不可免的十二下钟声的敲击。真正的原因是对时光之谜的普遍而朦胧的怀疑，是面对一个奇迹的惊异；尽管意外层出不穷，尽管我们都是赫拉克利特河中的水滴，我们的身上总保留有某种静止不变的东西。

他那远播的恶名曾经意味着百姓的灾殃、高乔的膜拜偶像、刀砍脖子的惊慌如今，忘却已经模糊了死者的名册，倘若把死亡看做是时光的组成部分，死亡也可以标价出让

在我们存在的同时，我觉得我并没有梦见你，或者换一种说法，你并没有梦见我。

当一个人想到曼哈顿，他就会想到纽约这座大众的城市。不过它会使你失明，就像太阳会使你失明。太阳当然是神秘的。据我们所知，只有鹰能够直视太阳。我无法一睹组约，不是因为我双目失明，而是因为纽约使我失明，与此同时我又爱着它。

其实你就是没有赶上你的时代的人们的镜子和副本，别人将是（而且正是）你在人世的永生。

思念整个生活至今仍是你的镜子，每天清晨都得从头开始：这种境况难以为继。自从你离去以后，多少地方都变得空寂，就像是白天的日光，完全没有了意义。你的容貌寓寄的黄昏，伴随你等待我的乐声那个时候的千言万语，我都将亲手从记忆中涤除荡净。你的不在就像是恒久地喷吐着无情火焰的骄阳，我该将自己的心藏于何处才能免受炙烤灼伤？你的不在素绕着我，犹如系在脖子上的绳索，好似落水者周边的汪洋。

在那夜幕初张的时候，我看到荏弱的新月偎依在棕榈树的梢头，就好像是归巢的飞鸟寻求着荫庇呵护。

我们会尽量愚蠢在驳不倒的同时他们又不能表示信服。……论争不能使任何人信服。然而我们也许会信服夜晚的风、空气，但论争不会使我们信服。就短篇故事而言，情节是首要问题，但对长篇小说来说，情节就不那么重要了。真正重要的是人物。镜子与交媾是可憎的，它们都繁殖人的形象。……我认为人类的形象和镜子中的形象同样不真实又同样真实。镜子与交媾是一回事，它们都创造形象，而不创造现实。艺术既是提及。你只能提及事物，你永远无法解释它。

我是过去，整个过去的信徒。我不相信流派，我不相信年表，我不相信标明包创作年代的作品。我认为诗歌应当是匿名之作。比如说，如果我能选择，我会乐于让他人加工、重写我的一行诗、一篇小说，以便让它们流传下去，我希望我个人的名字会被忘掉，正如在适当的时候会是这样。……我认为对于一位作者来讲，最好是他能成为传统的一部分、语言的一部分，因为语言将使用下去而书籍会被遗忘。