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世纪末之时，女性角色正在发生变化，这与法国的新艺术运动尤其相关，女性形象逐渐成为主要装饰图案。此种变化在19世纪90年代至20世纪头十年的政治和艺术领域都有体现，其间诞生了一个新词——新女性（thefemmenouvelle）。

有五种艺术源头对新艺术风格具有重大影响：洛可可和19世纪的洛可可复兴、哥特式复兴、工艺美术运动、唯美主义运动以及象征主义绘画和诗歌。

这场运动成形于19世纪80年代至90年代，于1990年世界博览会涌现至大众视野内，却在1914年便已几乎绝迹。

新艺术在芬兰等国，因其非古典的特质而受到欢迎。维也纳的新艺术中，古典主义的传统很重要（见第三章），而对于芬兰人，这种风格是反古典的。新艺术运动作为一个宣称要消灭历史主义的运动，在这样一个在视觉艺术领域未受伟大的古典传统影响的国家中，必定受到欢迎。如果要说当地存在以谢古典主义传统，那也是与几个世纪的有效占领有关。

一方面，在芬兰和加泰罗尼亚，这一风格意味着反抗压迫，追寻自由，在经济扩张和技术进步的混乱时代渴望重新发现真实的文化声音。新艺术在这里代表着一种积极的进步思想，而不是一部分法国新艺术所代表的堕落、无节制和对社会发展的回应。

歐文·琼斯，《裝飾的語法》（1856）在表面装饰中，所有线条都应从一条主干线条分出。每一处装饰，无论与侧根相隔多远，都应与其有联系P27

新艺术不仅为个人设计师和艺术家提供直接的灵感，而且为现代设计中的装饰传统奠定了基础：新艺术，及之后的装饰派艺术、20世纪50年代的应用艺术和后现代主义，都证明设计和建筑可以同时达成当代性和装饰性。p380

在挪威，和欧洲象征主义联系最紧密的是爱德华·蒙克。象征主义主题和风格化手法在《生命之舞》（ThedanceofLife）等画中十分明显，这幅画描绘了在挪威仙境场景下的仲夏夜之舞，但其涉及性心理和一元论概念。这幅画通过三个不同年龄段的女人——一位身着白色的处女，一位身着红色、火焰般、象征內欲经验的女人，一位身着黑色的形容憔悴的老妇人——来传达人类命运的主题。

在他（穆夏）所绘的约伯香烟广告等商品海报中，他继续以浪漫化的手法描绘女性，她们诱惑放纵，姿态各异，秀发如落下的阿拉伯式花饰，光彩熠熠。

众所周知，在1783年，牛津大学教师沃尔特·佩特，即奥斯卡·王尔德等唯美主义者的精神导师，在他的《文艺复兴史研究》一书中唤起了唯美主义精神。”