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吾遇子有礼矣。

借父耰鉏，虑有德色；母取箕帚，立而谇语。

高者难攀，卑者易陵，理势然也。

哀乐之感，祸福之应也。

孔于曰：听讼，吾犹人也，必也使毋讼乎！

是非其明效大验邪！

然而曰礼云礼云者，贵绝恶于未萌，而起教于微眇，使民日迁善远罪而不自知也。

至于髋髀之所，非斤则斧。

鼠近于器，尚惮不投，恐伤其器，况于贵臣之近主乎！

至于俗流失，世坏败，因恬而不知怪，虑不动于耳目，以为是适然耳。

胡不用之淮南、济北？

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然