句中的“邂逅”,不期而至的意思;”貌哨“,指脸色难看;皆为唐人口语。
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而早于沈、宋六十余年的王绩,已经能写出《野望》这样成熟的律诗,说明他是第一个勇于尝试新形式的人。
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河桥不相送,江树远含情。
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作为一首有寓托的诗,《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
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初唐四杰很不满当时纤丽绮靡的诗风,他们曾在诗歌的内容和形式上作过颇有成效的开拓和创新,杨炯此诗的风格就很雄浑刚健,慷慨激昂。尤其是这样一首描写金鼓杀伐之事的诗篇,却用具有严格规矩的律诗形式来写,很不简单。律诗一般只要求中间两联对仗,这首诗除第一联外,三联皆对。不仅句与句对,而且同一句中也对,如“牙璋”对“风阙”:“铁骑”对“龙城”。整齐的对仗,使诗更有节奏和气势,这在诗风绮靡的初唐诗坛上是很难能可贵的。
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诗歌形象打上了封建时代弱者的烙印,散发着生活气息(“相打”、“取弱”、打官司都来自生活)。通过人物的语言,诗人画出了一个甘居弱小、不与人争的小人物形象。
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海燕双栖玳瑁梁:顶梁也用玳瑁壳装点起来,多么芬芳,多么华丽啊!连海燕也飞到梁上来安栖了。
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三日入厨下,洗手作羹汤。 未谙姑食性,先遣小姑尝。
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唯平淡自然才有真切的体味。
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死的确是一种强迫的休息,不愧“长眠”这个雅号。
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当时浅浅的醉,今朝空空的惆怅。