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认识到艺术史对历史研究的重要性，并将艺术史课程引入历史研究所的教学。

既是艺术史中的经验主义研究的开始，同时也预示了形式主义研究。

在推进艺术史作为一门独立学科方面，是一位重要的人物。他坚决主张艺术史脱离美学

批评家的任务是描述、阐释和评价具体的艺术作品，重在价值判断，而这正是艺术史家一般要回避的事情。

在风格（艺术形式）的发展过程中，人的审美冲动与艺术意图始终是主要推动因素，而材料、技术等只不过是一些外部条件，是限制性的因素；“艺术意志”总是在与这些因素的斗争中为自己开辟道路。

他设想艺术形式就像有机体一样有它自己的生命和意愿，向着一个既定的目标前进

起初并不是一个专门术语，而只是一个描述性的词，指艺术家内心深处的艺术愿望。他在鲁莫尔（KarlFriedrichvonRumohr，1785-1843）那个时代就出现了

一个民族过于沉溺于“侠客梦”，不是什么好兆头。要不就是时代过于混乱，秩序没有真正建立；要不就是个人愿望无法得到实现，只能靠心理补偿；要不就是公众的独立人格没有很好健全，存在着过多的依赖心理。

李格尔用了这样一个含混的词取消了对历史发展终极原因的追问，而将注意力集中于形式与风格的视觉发现。

面对具体的艺术作品，李格尔首先是一名耐心细致的观者，同时也是一位教导人们怎样去观看的老师。