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婚姻是合法化的卖淫，那么卖淫本身就是一种群婚形式。

爱情是基于尊敬和友爱的道德及智力热情。肉体的欢悦则是一种完全不同的体验，不该受到鄙视，因为我们从中得到那么多快乐，而它们也绝不会侵犯心灵之爱的完整性。

历史告诉我们，每个被压迫的阶级都是通过自己的努力才挣脱了奴役，获得了解放。女性要从中吸取教训，要明白她获取自由的力量有多大，她的自由就有多大。

在处理色情素材时，情节设置和人物塑造这样的文学技巧用得越多，色情文学作家就会更多地面临真正性接触中固有的道德矛盾。他会发现自己陷入两难境地：是选择这个世界还是选择梦遗？

神话以虚假的共性来减轻特定情况下的痛苦。没有什么领域比两性关系对此体现得更充分了。

妓院充斥着表象和谎言，但这里也有我们本以为会说谎却道出了貌似谬误的真理的嘴巴，所以你可信可不信。

他的厌世培育了对相夫教子功能的仇恨，这导致他去除了对女人身上最圣洁之处的神秘化：如果他虚构出受苦受难的女人，他也会虚构出引起苦难的女人。

萨德常常把女人纳人普通的软弱阶级，也就是被剥削的阶层，因此他认为女性特质是超越性别的经验。女性式无能是穷人的特点，与性别无关。茱莉爱特是个例外；她用自己意志的力量成了尼采式女超人，也就是说成了一个超越了性别却没有超越其内在矛盾的人。

色情扣人心弦的特性、对读者感官直接的正面进攻、在一个非智识层面跟读者直截了当的约定以及它的哗众取宠都让人想到宣传所采用的方法。的确，色情说白了就是对交媾的宣传，一种人们本来就会认为并不需要太多宣传的活动，因为大多数人一旦懂得如何去做就会想做。

既然女性的神谕之口如此紧邻肮脏的屁股，我的阴道的确可能会被抬举为一张能言善辩的嘴，可是这张嘴绝对发不出理性之声。在这个对我极具侮辱性的神话再定义（神秘的女祭司）中，我的确获准讲话但所讲的内容仅限于不为男性社会所看重的东西。我可以暗示梦幻，我甚至可以把想象之物人格化，然而那仅仅是由于我没有足够的理性去应付现实。

双赢者把生活看作一个合作的舞台，而不是一个角斗场。一般人看事情多用二分法：非强即弱，非胜即败。其实世界之大，人人都有足够的立足空间，他人之得不必就视为自己之失。人际交往的六种模式双赢不是什么技巧，而是人际交往的哲学，是六个交往模式之一，这六个模式分别是：◎利人利己（双赢）◎损人利己（赢／输）◎舍己为人（输／赢）◎两败俱伤（输／输）◎独善其身（赢）◎好聚好散（无交易）“我认输，你赢了。”“就这样吧，