在几何学上,电视一个看不见的实体。它是点在移动中留下轨迹。因而它是由运动产生的——的确,它是由破坏点最终自足的静止状态而产生的。由外部使点变成线的力量在特征上可能是完全不同的。线条的各种变化取决于这些力的多少和它们的结合。不过,最后所有的线形都可能追寻到两种情形:1。单个力的运用2。两种力的运用a)单个的或复合的,两种力的交替作用;b)两种力的同时作用。
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从抽象艺术角度来看,我们已经发现自然中一些很重要的构成方式,比如线条的重复排列和对比排列。艺术和自然这两大领域,各自存在,各有原则。理解他们各自的原则,有助于理解世界的最终构成规律,达到天人合一,内外一致。……抽象艺术有权利和义务超越自然现象的表面,把握其本质结构。
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我们其实很难界定所谓复合构成和基本构成的区别,也很难真正找到纯粹基本的组合。但是,在实验和观察中,只有将图画解析这类基本组合,方能揭示和解释图画的最终构成形式。这种还原解析的方法,是科学中常用的策略。虽然有时失之片面,但它有助于理解事物的外在秩序,并逐步深入事物基础。分析还原的方式,毕竟能提供丰富且有序的材料。
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近年活跃于艺术界的”结构主义“(Constructivism)作品,其要义大体在于原创的形式,即纯粹的、抽象的空间构成。与工程艺术不同,这类纯粹构成全无实用目的,所以应该归于绝对艺术(absoluteart)的范畴。
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我将“构成”的概念定义如下:构成,是对作品内艺术元素以及元素结构进行的有目的性的协调(purposefulsubordination),使之达到具体的图画效果(concretepictoriality)。
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植物的整个生长过程就是从点到线的过程。种子生根,是线往下生长;出苞发芽,则是线往上生长。随着植物不断成长,更复杂的线条组织会生成,比如树叶的网状线或是一些常青树的发散线结构。研究艺术构成的目的无非如此:1、找到内在的生命2、让生命的脉动显得可感3、为生命寻求规则
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左边的“人”,颇有离家远行的意味。他要离开自己熟悉的环境,也从各类生活规矩中解脱,自由呼吸新鲜空气。基面的左边张力,可以说是一种“冒险”的文学张力,越往左,这种张力越强烈。右边的“人”,却倾向于返归家园。这种张力中,带有某种特定的疲倦感,其目的在于停歇。越往右边,这种疲倦和迟重的感觉越强。动态的力量在右边几乎被限制起来。
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建筑,正由于它本质上是与实用目的相联的,所以它在一定程度上需以科学知识为前提。音乐,虽然没有实用的目的(除了进行曲和舞曲之外),并且直到今天仍只适于抽象作品的创作,但因音乐长期以来具有它自身的理论,故仍在一方面多少沾着科学的边,而另一方面仍在继续地发展。因此,这两种艺术,站在各自相对的位置上说,无疑都具有一种科学的基础。
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外部与内部世界中的每一现象都可以用线给予表现——一种转换。与我们两种类型的“力”相对应的结果是:力结果1。两种交替作用力锯齿形线点{2。两种同时作用力曲线
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点类似音乐上一声短促的鼓点或三角铁声。或者说类似自然中啄木鸟断断续续的啄木声。
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艺术史和文化史(也包括非文化的)的关联,概要地说,有三点:1、艺术受制于时代a、时代很强烈,并且有强烈扼要的内容,艺术便不遗余力地跟着时代走,或者b、时代很强烈,但内容却很零散,艺术跟着时代,也很零落。2、艺术由于种种原因,与时代对立,并表现对立的可能性。3、艺术跨过时代的界限,并且预示未来。