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爱情的反讽之一，你越不喜欢一个人你越能够信心百倍，轻而易举地吸引他。强烈的欲望使人丧失了爱情游戏中必不可少的一种漫不经心，你如被人吸引，就会产生自卑情结，因为我们总是想把最完美的品质赋予我们深爱的人。

用言辞表达爱就如用一台有故障的发报机发送密码情报，总是不确定怎样才能被收到。

过多地关注他人（那些在我们的葬礼上不会露面的人）对我们的看法，使我们把自己短暂一生之中最美好的时光破坏殆尽。

何必为部分的人生而哭泣，君不见整个人生都催人泪下。

为了适应所有人而修剪自己的人，很快就会只剩下骨头。

傲慢的背后藏着的无非就是恐惧。由于总是感觉自己不如别人，因此才要想方设法赴别人觉得他不如自己。

生气的人是一个复杂的动物，发出极度矛盾的信息，哀求着救助与关注，然而当这一切到来时，却又拒绝，希望无须语言就可以得到理解。

爱情是对另一个人的美德与成就的钦慕；爱情是一个相互教育、让彼此变得更好的过程。

我们先有爱的需要，然后在爱一个特定的人。

艺术可以为我们节省时间，也能够挽救我们的人生原因是艺术能够在适当时刻深切提醒我们追求平衡与良善，而我们绝不该以为自己早已不再需要这样的提醒。

决定上层地位的因素一直处在变化中。所以导致我们焦虑的因素也在随之不断变化。在一个社会里，我们担心我们没有能力把长矛刺进动物的身体；而在另一个社会里，我们则担心在战场上杀的人不够多；在又一个社会里，我们焦虑自己没有庄园以及跳不好小步舞曲；还有的社会里，我们担心自己对上帝的虔诚度不够高；在现代社会中，我们又焦虑无法从资本市场上获得利益。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然