人是有希望才容易活下去呢，还是没希望才容易活下去。我现在不抱任何希望了，没有希望，心里反倒感觉很平静

每乘兵车上的主力人员大致是三人：在左边的叫做车左，掌管射箭；在右边的叫做车右，掌管持矛应战；在中间的是车御，掌管御马驰驱。但主将的戎车，却是将帅居中击鼓，御者居左，持矛居右。至于君主的车乘，因为当时某种习惯把左首当作上首，所以君主居左，御者居中，持矛居右。又一乘兵车上的主力人员，有时也不限于三人；有所谓“驷乘”，是四个人为一车上的主力，用以增加战斗的力量的。至一乘兵车所驾的马，大致是以四匹为常度。

每次调用StdOut.print()或是StdOt.println()都会向该文件追加一段文本。

每次看到五品的遭遇，他都会想到世间一切本质上的卑劣，而那通红的鼻子，可怜的胡须，就像一丝安慰，投入他的心底。

每次扔东西的时候我都会向它们一一道谢，对于布娃娃这种“有灵魂的东西”，我总是记得以最恭敬、最谨慎的态度把它们送走。眼睛，或者说眼神，会让死板的物品瞬间呈现生命感。眼神蕴含能量。所以，如果想要丢弃布娃娃或人偶，请务必遮住它们的眼睛。总之，面对那些不忍心丢弃的东西，一定要比平常更细心，要用供奉的心情来处理它们，这样就能减轻负罪感。

每次销售的缔结源于我抓住了客户的恐惧心理或者渴望心理或者是二者的结合体。

每次我们下完一盘，我们把棋子都收起来时，他总是会这么说：“你瞧，卡萝，下棋就像生命：当棋局结束时所有的棋子一卒子、国王、皇后一全都要回到同一个盒子里

每次上路都提示我身在此时此地的独特意义：我应当知道虚无的感觉，知道物质的反面，知道寒冷孤独的极夜，知道让生物钟混乱的永昼，知道分离与挣扎，知道却都与失落，知道不可到达的梦与幻觉，知道自我的渺小与极限。

每次跟老易在一起，都会像“洗了个热水澡”一样，把“积郁都冲掉了”。王佳芝演话剧，散场后兴奋得松弛不下来，大伙宵夜后还拖着个女同学陪她乘电车游车河，这种心情，我香山太演过戏，尤其是演过主角的少男少女都经验过。

每次看到美丽的黄昏，我一定会想起母亲出殡时的妆容。已经许久没有穿过外出服的母亲最后穿上了崭新的衣服，化了美丽的妆容，被包裹在她最喜欢的鲜花里。我几乎没有见过面容如此安详的母亲。陷入永眠的母亲，是那么温柔而美丽。

每次遇到难办的事时，用不着知道它的来龙去脉，也用不着等待着事态发展，就知道这事难办。

每次眼眶一泛红，眼前就会浮现出世之介的脸，他那张总是悠哉游哉的脸。

每次落笔都会落泪，先是听到钢笔划过稿纸的声音，到最后听到眼泪打在纸上的滴答声。这种滴答声我熟悉，夏天的汾阳暴雨突至，打在地上的第一层雨就是这样的声响，发白的土地在雨中就会渐渐变黑。雨打在屋外的苹果树上，树叶也是沙沙的声响。雨落苹果树，树会生长，果实会成熟。泪落白纸，剧本会完成，电影也会诞生。原来作品就像植物，需要有水。