相关语录

从抽象艺术角度来看，我们已经发现自然中一些很重要的构成方式，比如线条的重复排列和对比排列。艺术和自然这两大领域，各自存在，各有原则。理解他们各自的原则，有助于理解世界的最终构成规律，达到天人合一，内外一致。……抽象艺术有权利和义务超越自然现象的表面，把握其本质结构。

我们其实很难界定所谓复合构成和基本构成的区别，也很难真正找到纯粹基本的组合。但是，在实验和观察中，只有将图画解析这类基本组合，方能揭示和解释图画的最终构成形式。这种还原解析的方法，是科学中常用的策略。虽然有时失之片面，但它有助于理解事物的外在秩序，并逐步深入事物基础。分析还原的方式，毕竟能提供丰富且有序的材料。

近年活跃于艺术界的”结构主义“（Constructivism)作品，其要义大体在于原创的形式，即纯粹的、抽象的空间构成。与工程艺术不同，这类纯粹构成全无实用目的，所以应该归于绝对艺术（absoluteart）的范畴。

我将“构成”的概念定义如下：构成，是对作品内艺术元素以及元素结构进行的有目的性的协调（purposefulsubordination），使之达到具体的图画效果（concretepictoriality）。

在几何学上，电视一个看不见的实体。它是点在移动中留下轨迹。因而它是由运动产生的——的确，它是由破坏点最终自足的静止状态而产生的。由外部使点变成线的力量在特征上可能是完全不同的。线条的各种变化取决于这些力的多少和它们的结合。不过，最后所有的线形都可能追寻到两种情形：1。单个力的运用2。两种力的运用a）单个的或复合的，两种力的交替作用；b）两种力的同时作用。

植物的整个生长过程就是从点到线的过程。种子生根，是线往下生长；出苞发芽，则是线往上生长。随着植物不断成长，更复杂的线条组织会生成，比如树叶的网状线或是一些常青树的发散线结构。研究艺术构成的目的无非如此：1、找到内在的生命2、让生命的脉动显得可感3、为生命寻求规则

左边的“人”，颇有离家远行的意味。他要离开自己熟悉的环境，也从各类生活规矩中解脱，自由呼吸新鲜空气。基面的左边张力，可以说是一种“冒险”的文学张力，越往左，这种张力越强烈。右边的“人”，却倾向于返归家园。这种张力中，带有某种特定的疲倦感，其目的在于停歇。越往右边，这种疲倦和迟重的感觉越强。动态的力量在右边几乎被限制起来。

建筑，正由于它本质上是与实用目的相联的，所以它在一定程度上需以科学知识为前提。音乐，虽然没有实用的目的（除了进行曲和舞曲之外），并且直到今天仍只适于抽象作品的创作，但因音乐长期以来具有它自身的理论，故仍在一方面多少沾着科学的边，而另一方面仍在继续地发展。因此，这两种艺术，站在各自相对的位置上说，无疑都具有一种科学的基础。

外部与内部世界中的每一现象都可以用线给予表现——一种转换。与我们两种类型的“力”相对应的结果是：力结果1。两种交替作用力锯齿形线点{2。两种同时作用力曲线

点类似音乐上一声短促的鼓点或三角铁声。或者说类似自然中啄木鸟断断续续的啄木声。

艺术史和文化史（也包括非文化的）的关联，概要地说，有三点：1、艺术受制于时代a、时代很强烈，并且有强烈扼要的内容，艺术便不遗余力地跟着时代走，或者b、时代很强烈，但内容却很零散，艺术跟着时代，也很零落。2、艺术由于种种原因，与时代对立，并表现对立的可能性。3、艺术跨过时代的界限，并且预示未来。

很遗憾，免疫系统乃至整个宇宙都不是为了让玩智能手机的巨猿能轻松理解而生的，有时候深入学习很困难，哪怕是学习很重要的主题。你并不需要记住读过的所有细节。