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没有比漫无目的地徘徊更令人无法忍受的了。如果今天的你还没有任何目标，那么明天的清晨，你用什么理由把自己叫醒呢？

足智多谋的奥德修斯这样回答说：“尊敬的神女，请不要因此对我恼怒。这些我全都清楚，审慎的佩涅洛佩无论是容貌或身材都不能和你相比，因为她是凡人，你却长生不衰老。不过我仍然每天怀念我的故土，渴望返回家园，见到归返的那一天。即使因为有哪个神明在酒色的海上打击我，我仍会无畏，胸中有一颗坚定的心灵。我忍受过许多风险，经历过许多苦难，在海上或战场，不妨再加上这一次。”

特洛亚人蜂拥冲来，赫克托尔冲杀在前，率领他们，如同山崖上浑圆的巨石，那巨石被冰雪消融的盈溢流水冲下崖壁，急流冲掉了它的座基。巨石高高地蹦跳下滚，林木颤动，震声回荡，势不可挡地急速滚下，一直冲到平原才不得不停止翻滚。赫克托尔也这样宣称会很容易越过阿开奥斯人的壁垒和船寨，直杀到海边。

像成群结队的花蜂，一群接着一群飞来，没完没了，冲出空心的石窟，抱成一个个圈团，漫舞在春天的花丛之间，飘来飘去，有的在这里，有的却在那边。

捷足的阿基琉斯愤怒地对它这样说：克珊托斯，你预言我死？这无需你牵挂！我自己清楚地知道我注定要死在这里，远离自己的父母，但只要那些特洛伊人还没有被杀够，我便不会停止作战。

他们大难就要临头，因为奥德修斯不会再远离自己的亲人，可能就在附近地方，给大家谋划屠戮和死亡。

从未见神明们如此明显地关心凡人，就像帕拉斯·雅典娜明显地助佑奥德修斯。

佩涅洛佩不胜惊异，返回房间，把儿子深为明智的话语听进心里。她同女仆们一起回到自己的寝间，禁不住为亲爱的丈夫奥德修斯哭泣，直到目光炯炯的雅典娜把甜梦降眼帘。

我也在考虑这些事情，夫人。但是，我将感到羞辱，在特洛伊人和长裙飘摆的特洛伊妇女面前无地自容，假如像个懦夫似地躲避战斗。我的心灵亦不会同意，我知道壮士的作为，永远和前排的特洛伊战勇一起拼搏，替自己，也为我的父亲争得巨大的光荣。

她看见奥德修斯坐在辽阔的海岸边，两眼泪流不断，消磨着美好的生命，怀念归返，神女不能使他心宽舒。

你过来，我们上去睡觉，享受爱情；欲念从没有这样笼罩着我的心灵，我从可爱的拉克得蒙把你弄到手，同乘渡海的船舶在克拉那埃岛上同你睡眠，在爱情上面结合的时候，也没有这样爱你，甜蜜的欲望占据我。

如果《潜行者》（Stalker，1979）可以说是塔科夫斯基的杰作，那首先是由于它的肌理的直接物理效果：它的形而上求索的物理背景（艾略特会称之为客观对应物）即“区域”的风景，是一片后工业的荒原，野草蔓延在废弃的工厂上，水泥管道和铁轨遍布死水，徘徊着流浪猫狗。通过一种共同的衰败，自然和工业文明在此重新重合—文明的衰败就是逐渐被（并非理想化的和谐自然，而是）解体过程中的自然重新收回。终极的塔科夫斯基式风景就是潮湿的自然