类似色可以视为色环的一个小切片,由三、四个或者五个颜色组成,最多不超过五个。“补色”或者“互补色”既是在色环上位置彼此相对的一对颜色。光看名称可能会以为这两个颜色彼此十分协调,错了,事实上这个名称意味它们要补对方之不足,以达到完整和完美。
贝蒂·艾德华经典语录
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画画的乐趣之一即在于发掘出你的色彩感觉。我们每个人都有自己偏好的色彩,对色彩的好恶来自个人的生活经验,以及生理和心理的因素。
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残像现象残像是补色所产生的“鬼影”,虽说是“鬼影”,它却是个美丽的幻象:如果你凝视一个色彩一段时间后,把视线转移到其他没有色彩的平面上,就会产生这个色彩的补色虚影。
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那么如何达到色彩的调和?几乎所有的色彩学家都曾提出各自的理论。有人提出类似色体系,有人说要用补色、三联体或四联体,还有的人,包括德国色彩学家伊登,则认为以上全都适用。
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词汇性的左脑会命名,从而代入符号。当你思考一件具体事情的时候,词汇并不参与思考,如果要描述的话就要搜寻词语。
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任一对补色都包含了完整的三原色。事实上,许多个别的颜色都也包含完整的三原色。我们使用的纯色颜料通常是八到十个左右:三原色及色环上的三个第二次色,加上黑色和白色,或许再加上二或三个基本色。
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如果你知道摄影其实来源于绘画,可能会对你理解显像板有帮助。在摄影术发明以前的那些年,艺术家一般都理解并运用显像板的概念。你可以想象得出艺术家们在看到照片能够片刻就抓住显像板上的图像——那些需要艺术家花上几个小时、几天,甚至几个星期来描绘的图像时,艺术家是多么的兴奋(或沮丧)。艺术家们很快就脱离了写实性的描绘,开始探索感知的其他方面,如光线的作用(印象流派)。在摄影变的普遍以后,显像板的概念变得没有必要,而且逐渐消失。
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以明度尺来衡量,黑色的明度最低。
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残像现象残像是补色所产生的“鬼影”,虽说是“鬼影”,它却是个美丽的幻象:如果你凝视一个色彩一段时间后,把视线转移到其他没有色彩的平面上,就会产生这个色彩的补色虚影。
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醇厚的低彩度颜色提供了深沉嘹亮的音符,让鲜艳程度较低的色彩也谱出美丽的歌曲。大自然是这种色彩学现象最好的典范。自然界主要的色彩大多是低彩度的褐色、绿色和蓝色,它们铺陈出一个深沉厚实的背景,让花朵、叶子、鸟羽、鱼鳞等高彩度的色彩展现最亮丽的姿色。
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扫描色彩的三种方法方法一:握拳方法二:纸筒方法三:明度轮/色相扫描器
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我们看不到任何一个色彩纯净的真实原貌,它们全都是和别的色彩混在一起,不然就是和光线和阴影混在一起,因而呈现出与原来不同的样貌。
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任何事物,存在梦幻之中,最富生机,最具馨香。一旦实现,尽皆失去。我只有不亲眼目睹意大利的蓝天、大海,オ能永远在心底保持一份向往,一份思念。
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任何物种适应性的增强,势必会对同一个生态系统内的其他物种产生不利影响。借用英国作家刘易斯·卡罗尔小说中红皇后对爱丽丝说的话,范·瓦伦将任何物种的生存状况总结为:“你只有全力奔跑,才能保持在原地。”(38)在日新月异的生态系统中生存,你必须不断地进行适应,既包括对物理环境条件的适应,也包括对不断变化的种间关系的适应。
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太宰治性格上的缺陷,至少有半數應該都可以通過冷水擦澡、機械體操與規律作息而得到治癒。應該藉由生活方式解決的問題,就不該到藝術領域裡尋求答案。若採用悖論的邏輯稍做解釋,也就是一個不想被治癒的病人,根本稱不上是真正的病人。
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泰晤士河是一头污秽的野兽,它穿行于伦敦,如同一头蛇蜥,或是一条海蛇。弗利特河、泰伯恩河、涅敬加河,它们全都带着污秽、糟粕和垃圾、死猫死狗的尸体、羊和渚的骨头,汇入泰晤士河掠黄色的河水,最后被它裹挟,一路向东进入河口,最终从那儿汇入北海,就此湮没无踪。
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塑造你生活的不是你偶尔做的一两件事,而是你一贯坚持做的事。微习惯策略就是强迫你自己每天实施1到4个“小得不可思议”的计划好的行动。这些行动小到不会失败,小到不会因为特殊情况就被你轻易放弃。它们有双重作用——激励你继续做下云,并会成为(微)习惯。
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随后他所列出的“缺点”还包括:看起来似乎不感兴趣,对自己的生活谈论得太多,打听别人的隐私(这是不可饶恕的粗鲁),讲一些又臭又长却毫无意义的老故事,直接质疑某人或与其对抗,耍小聪明嘲笑或指责某人,以及散步谣言。
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原来人的老,并不是一年一年持续的进程,而是在瞬间发生。就像田野当中一道洁白而疾速的闪电。突然被击中。足以致命。
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意思就是无论谁都会戴着应付某一场合的面具。不能撕破别人的面具,因为谁而一喜一忧都没有意义。归根到底一切不过都是面具,所以我也戴上了面具。