我要写一首诗给你，阿乐但我绕开三月，和它的香味绕开月光，和它的温度绕开命运，绕开你的埋伏绕开那些夜，我的眼泪，我的彷徨绕开这结痂般的罪恶和我隐藏的残疾

我将站在汉江之堤上给你写这首诗如果有风，我就用风如果涨潮，我就用水如果夜色太沉我就只用一个手势吧如同你曾经轻轻地招手我便押上了自己的一生

月亮南边，青藤再一次爬上窗台我不再想象你的气息汇成的潮流所有的语言丢失了声音而记忆导致了我的失忆我一不小心绊倒在你的名字上这石头般的名字，在我的路上倒塌多年如何告别它，如何绕道而行我搬出一首比石头更笨重的诗歌献给你

很多夜晚，我在这条街上我喜欢这和我身体内部对称的陌生街道边，我不认识的树都叫合欢它们的花谢于前一个夜晚我来不及看见，但听见了声音我不停地走影子回不到身上我被过去追赶，未来却不迎我今晚当遇一个劫匪他一碰，我心里就会走出一个人这是我唯一的掩藏不住的财富

所以一直活着，是为等你年暮等人群散尽，等你灵魂的火焰变为灰烬我爱你。我想抱着你抱你在人世里被销蚀的肉体，我原谅你为了她们一次次伤害我，因为我爱你，我也有过欲望的盛年，有过身心俱裂的许多夜晚。但是我从未放逐过自己，我要我的身体和心一样干净尽管这样，并不是为了见到你。

如果认为自己的音乐得到了认可，我先表示否定。要是让在演奏厅得到好评的乐队都一个一个进入演艺界的话，我们这个买卖就没法儿做了。我去看了一眼你们的演奏会，不是因为听到了大家的评论。可以理解为那是一种偶然。我们为了找到万分之一的原石，持续地挖掘着，虽然这种几率很低，但我们是发现原石的专家。原石还不会发光，需要我们研磨才能成为宝石。如果认为是你们自己的光把我吸引来的那就大错特错了。这一点想跟你们预先说清楚。”

是好是坏，在这个节骨眼儿根本就没关系，重要的是做出来的行为与当下的社会是什么关系。……不要比照道德、不要比照世间的常识、不要比照自己的心情，警官只要比照法律就对了。这些事物全都会迁移改变，因此不是绝对，但警官在侦办案件的时候，如果怀疑法律，社会就无法成立了。当然，法律也不是绝对的，但是如果要质疑法律，就去到别的地方，先卸下警官的身份再说。

她的嘴角，人们第一眼看到的那个地方，几乎枯萎了。她的手不断地抚摸着自己的胸口好像那儿有什么在痛。

唯静默，生言语；唯黑暗，成光明；唯死亡，得再生：鹰扬虚空，灿兮明兮。

为了“开花结果”并且获得合法性，所有伟大的科学发现都需要数学的帮助，即代数方程和几何图形的帮助。数学已经展现出了它们不可思议的强大力量，在今天，没有任何一条严谨的物理学理论敢用除了数学语言之外的其他语言进行表述。

网兜招魂是一种古老的海上巫术。据说网兜能将死者失落在海中的魂魄招回，口中默祝之时，网兜抄起的小鱼小虾就被认为是死者的魂魄所变。这些小鱼小虾，会和死者的衣冠一起下葬，作为死者肉身的替代。无形无质的魂魄，在网兜里凝结为弹跳不止的实体。人即鱼虾，鱼虾亦是人，在海上，人与鱼虾混一，本就难分彼此。古老的巫术使人和鱼虾的转化变得极为便易，滨海之民的命运，也正如鱼虾。

他发现，金钱的魔力在装扮成某种许诺的时候最最难以抗拒，而多年以来他坚定不移的克己忘我，非但没有培养起他坚忍不拔的意志力，反而使他比常人更易受到诱惑的摆布。

我们社会里的支配性过程的物质支持应该是支撑这种流动，并且使这些流动在同时性的时间中接合。

要践行性别歧视和种族歧视，要保持自己的阶级特权，你只需按照习惯性的、正常的、普通的，甚至是礼貌的方式行事就行了

语言的优点，使其成为电影艺术家不可或缺的工具，而且并不只因其文学品味。雷内·克莱尔就曾预言，声音事实上提供给电影导演更多视觉空间。由于语言能透露一个人的阶级、宗教、职业、偏见等，导演无须再浪费时间来解释许多基本的事。几行对白可传达许多东西，使摄影机更西游。语言也可节省制作经费并精确地传达信息。

一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行，一切正确的指南针向我标示你存在的方位。你是不留痕迹的风，你是掠过我身体的风，你是不露行踪的风，你是无处不在的风...我是多么爱你啊，明明。马路抱住绑在椅子上的明明。明明：你把诗写完了，多美啊，真遗憾。......《只有我》+《玻璃女人》

要传递一个意念或讯息，最好是描述画面，让读者脑海中形成一个视觉影像，意念自然对应而生。

我们被贩卖郁闷，因为郁闷是金钱之所在。媒体贩卖给我们的理念总结起来就一句话：如果努力做别人，我们就会成为一个更好的人。

他胖了一些，我的想念尽可以重一些，砸出地坑也无妨如果他瘦了，我的呼吸就轻一些把打招呼的姿势改成摆摆手我和早晨，黄昏，云霞，风声打招呼，我避开了他我赞美一切到来的，忧心那些逝去的，我不提他。