很多人就是这样，你以为他消失了，其实并没有，还一直在你身边生活，兴高采烈，完好无损，多年以来，始终如此，只是你们没机会碰到。

很多摄影师继续偏好黑白影像，因为黑白被认为比彩色较得体、较稳重——或者说较不那么窥淫癖、较不那么滥情或粗糙得像生活

很多人先入为主地认为“古典音乐很难懂”，完全不给自己机会认识这类作品，那当然也就永远不可能知道，欣赏古典音乐其实并不困难，至少绝对没有一般人所想象的困难。

很多失败并不是因为人不优秀，而是做事情的方法不对，一开始追求大而全的解决方案，之后长时间完成不了，最后就不了了之了

很快他就会离开这个家，除了假期，可能再也不会和我住在一起了。我怎么会让这种事发生呢？当我站在那里注视着他时，我真想高声尖叫，毁掉房间，跑出公寓，盼着醒来时发现太郎还是那个小小的婴儿，我和他可以一起重头来过。

很多人觉得西方艺术有一些难啊懂，如果换个角度——从哪些怪里怪气的美术家的视角来解读，就能轻松愉快地了解西方美术。本美术馆正是这样一家以变态为切入点解读西方美术，有点怪的美术馆。

如果暴雨仍不停歇，如果狂风愈刮愈急，抱住我的脖颈，让大海吞没。

很多人知道陈萍萍有一个习惯性的动作，他喜欢轻轻抚摩这一对光滑的扶手，而像范闲这些亲近的人，更是知道，每当安静独处之时，院长喜欢用指节轻轻地敲打扶手，扶手每每会发出嗡嗡的响声，就像是中空的竹子般。竹有节，有劲，有骨，陈萍萍也有。

很多人以为中国文学史是“唐诗、宋词、元曲、明清小说”的发展主轴，好像这几个朝代的文学类型不同，各有重点，但这样的认识是不正确的。其实，诗歌一直都是每一个时代的最大宗，词、曲、小说只是随着各个朝代的演化而形成的新文学，它们只是额外的补充，在文坛上偏重于小众，从来也没有变成文人创作的主流，抒情诗始终牢牢占据着文学书写的核心。

很多人认为细菌和矿物属于不同的领域，分别是生命与无生命物质；其实，很多沉积岩都是大规模的细菌活动造成的。

很多人可能看上去非常自私、冷酷和淡漠，但多数情况下这只是因为他们过于忙碌，并未意识到自己对他人产生的影响。如果你以善意面对他们，你会很快意识到，或多或少地，他们和我们没有什么区别：他们忙忙碌碌地生活，目的只是为了寻找自己的幸福和生活的意义。请你试着理解他们。

很多人觉得牛人扎堆去了一家公司，这家公司就会不一样。要知道，大批量高管在短时间里从不同行业和领域快速聚集到一个公司，公司肯定没有精力快速完成整合，这是非常危险的。

很多时候，死亡不失为一个解决问题的思路。或许，死亡，可以充实更多的生命。

很多失败的照片是因为它们只有一个纯粹的物体照片；里面只有一个孤立的物体作为视觉趣味中心。物体与照片中的其他东西没有吸引人的关系。

她像所有别的女人那样走了。许多女人卷进她的生活，不少只是短短几小时，但他从没有对任何一个表示过要她们留下来的意思。他迫切需要情爱的时候，不顾一切地把她们弄到手。一旦满足之后，他只限于在幻想中继续怀念她们，在远方给她们写热情冲动的信，捎去贵重的礼物表明没有遗忘她们，但从不让自己的生活受到丝毫牵连，他的感情与其说是爱，还不如说是虚荣。

很遗憾，我没有回复你。但说到底，我没有过错：在我的身上，你找不到符合你爱的那一个我。每一个人都是很多人对我来说，我是我想成为的那个人，而对他人来说，却是巨大的错谬人人都是凭感觉得出结论。噢，请你们给我平静！别对我心存幻想，也不要把我混为他人。既然我自己都不想找到我，你们还奢望别人会找到我吗？

“我们一直很穷，不过什么都不缺。”他说。 “恰巧相反，”将军说，“我们一直很富，但是什么都不够。”

“事实上除了支持我和反对我的人之外，这里没有什么党派，您比谁都清楚，”他结尾说，“人们也许不信，可是我比谁都更是自由派。”