少年感觉自己心性独特，既想洞察世间之美，又盼袖手旁观。

他每天都惊觉世上苦难之多，而人类仍然能够快乐地生活，他发现苦难旁总有欢笑，丧钟旁总有童歌，困境和邪恶旁总有良善、戏谑、慰藉和笑颜可寻，觉得美好而振奋。

基耶斯洛夫斯基一直声称只拍低成本电影，他放弃了高投资，降低了投资方为回收成本、谋求高利润而对自己的干扰程度，获得了创作的自由。人生在世，总有为自己求得平等的途径，只是看你能不能放弃？

吉姆仿佛一下子从恍惚中醒来。他呼啦一把将黛拉紧紧拥入怀里。现在请大家别过脸专心往另外一个方向看，看什么都行，十秒钟左右吧。房租一周八块还是一年一百万，有区别吗？也许此时只有数学家或者自作聪明的人才会答错。

激发我们采取行动的原动力来自对奖励的期待之时，而非这种期待得以满足的那一刻。

吉纳第·托哈诺夫（GennadijTruchanow）——根纳季·特鲁汉诺夫……

吉米是一个不错的家伙，但是有时候也让人讨厌！他曾经是剧作家——也有五十多岁，现在却沉迷于酒精之中无法自拔。他已经失业了，妻子也抛弃了他，我很同情他。为了让他重拾自尊，我曾经提议让他向我提供小说素材和点子，然后我会付给他相应的报酬。他欣然同意了。从那以后，他就不停地用“绝妙”的主意来骚扰我。为了不让他难过，我在小说中使用过几个他的“妙计”——都是作为次要线索。

吉藏在《大乘玄义》中说……“能表是‘有’‘无’，所表非有非无。”……此中所谓“教”、“能表”，指思想意识、语言文字……所谓“理”、“所表”，指不依人的意识而独立存在的客观实在……

激励=及时赞美+行为建模+反馈闭环用三句大白话来“翻译”公式里的三个要素：及时赞美、行为建模和反馈闭环，分别是：“你做得真好”“请问你是怎么做到的”和“你总结得真好，我跟你说说对我的启发”。

吉姆：我倒希望他不要回来，凯特。有一年我就这样出走，到新奥尔良去；光靠吃香蕉和牛奶过日子，研究一种疾病，混了两个月。这生活真美妙。后来她来了，她哭了。我就陪她回家。现在我又照旧在黑暗中过日子了；我连自己的本分都忘啦；往往连自己想要做哪种人都记不得了。我是个好丈夫；克里斯是个好儿子——他会回来的。

吉敷渐渐迷糊的意识的某一个角落里，仍然忙碌地思考着。母亲的情况出乎吉敷原本的想象，他突然想到一个好点子。于是，他咬牙使出最后的力气，抛出最后的赌注。抽搐已经遍及全身，觉得整个身体好像都不属于自己了。他一个字一个字的说：“你该不会认错人了吧？”

吉姆好像从恍惚中突然醒过来。他把德拉搂在怀里。我们不要冒昧，先花十秒钟工夫瞧瞧另一方面无关紧要的东西吧。每星期八块钱的房租，或是每年一百万元房租——那有什么区别呢？

吉姆说:“OKR需要设置有挑战的目标我们要那种有一半的把握能达到的目标，然后带领团队尽最大的努力实现它。作为你们的投资人，你们把目标设置为30%的重复订购率我还是很担心的。”

激赏里奇的英国小说家克里斯托弗・伊舍伍德战前住在柏林，之后在洛杉矶安家，他为那座“收养”他的城市写了如下文字：“一百年前，在这海岸上，有些什么呢？如今这些脆弱的建筑，又有哪些能在一百年后依旧矗立？也许一座也不会剩下。唔，我喜欢这个想法。这很现实，令人振奋。在这样的环境之中，比较容易牢记并接受一个事实，就是一百后你自己也不存在了。”・这样的情绪之中饱含着浓厚的日本色彩，即沉默地接受世事短暂的现实。

吉妮亚办事时，总是直接找最高负责人，不管认不认识。然而，除非知道要做什么，否则她绝不会打电话过去。她的至理名言就是：“不要问一个人该怎么办，直接告诉他怎么做就可以了。”她又说道：“如果这么做不行，或是有更好的方法，那人自然会回来告诉你。但是，你不告诉他们怎么做的话，他们就什么也不做，只会‘研究研究’而已。”还有，吉妮亚不会求助于人。她只是借着“施惠于人”的方式，直截了当地告诉别人如何解决难缠的问题。

激昂的对话持续了整夜。我好希望能下雨。雨水能让人集中精神。蓝天不过是幻象，背后藏着无尽的黑暗。

基于此，可以提出一个有待完善的定义：“非平面”是多个观察点同时作用，从而产生全新观察方式的过程。

及时确定了自己的兴趣之后，其结果便是这本主要是涉及知识论的书，即考察我们能说知道或有理由相信的那部分哲学分支。

擊壤歌（帝王世紀。帝堯之世。天下太和。百姓無事。有老人擊壤而歌。）日出而作。日入而息。鑿井而飲。耕田而食。帝力於我何有哉。（帝堯以前。近於荒渺。雖有皇娥、白帝二歌。系王嘉偽撰。其事近誣。故以擊壤歌為始。）

激情，或者你们更爱说的热情，是鞭策我们不断求知的力量所在。它让我们产生沉思的冲动，思考让我们获得知识，这将激发我们的想象力，冒出一个个想法。这一连串步骤将我们引向种种尝试，最终使一个想法得以实现。这就是创意发生的整个过程。