负手而立 如果阴形被给予与阳形相同的重要性,画面的各个部分都会显得很有趣,而且各个部分共同创造一个统一的画面。相反,如果把全部注意力都放在阳形上,画面会显得无趣和不统一,有时甚至会很沉闷——无论阳形被描绘得多么美。把主要注意力放在阴形上将会使这些基本绘画练习具有很好的构图,而且看起来很美。 贝蒂·艾德华 《像艺术家一样思考》
负手而立 要说这唐代,女性地位颇高,贞洁观相对淡薄,男子可以休妻,女子也可以因为生活不和谐提出离婚,改嫁。唐律明文规定:若夫妻不相安谐而和离者,不坐。双方同时愿意离婚,称为“放妻”;妻子主动提出离婚,称为“弃夫”。有些放妻文书上,还写有“愿妻娘子相离之后,重梳蝉鬓,选聘高官之主。一别两宽,各生欢喜”的字样。女子婚前失贞不罕见,婚后或者寡后偷情的事更是屡见不鲜。 陈渐 《西游八十一案》
负手而立 可是“最亲密”的意思是比所有其他人更亲密;而所有其他人,坦率地说,都不能算是他亲密的人。这都是些他同时代的人,并不是他挑选的;即使席勒也不是他挑选的。当有一天他弄明白,整整一生,这些人都要围着他转,他不由得心里很难过。 米兰·昆德拉 《不朽》
负手而立 一个年老的黑人在桌子对面抬眼看我,那眼睛让人联想到了腐鱼。他鼻子很塌,像被人捶扁了似的,厚厚的嘴唇已经干裂。两只苍蝇正绕着他额上的深纹飞舞,眉毛和短短的鬈发全是污秽的银色。 冈岛二人 《克莱因壶》
负手而立 中世纪人依照人物的宗教或社会重要性来安排他们在画面上各自占据的空间,这并不比我们依照人物与我们之间的距离来为他们安排大小更不自然。现代肖像从写实细节出发,最终要为人物建构某种个性和身份;中世纪肖像却是从已知确凿的人物身份出发,最终把我们的目光引向种种充满叙事可能性的暗部和细节。 包慧怡 《缮写室》
负手而立 顾飞从来没见过蒋丞这样的人,不仅仅是学霸这一点。而是他整个人,那种勇往直前,敢去正视敢去面对的勇气,放手一搏的时候那种强大的气场。就像夏天里最烈的日头,烧化一切的气场。顾飞从来没见过这样的人,也没有想过有一天会遇到这样的人,更没有想到自己生命中会留下关于这样的人那么深刻的印记。 巫哲 《撒野》