找寻你 一个纯视听情境不会在动作中延伸,更不由动作推演出来。它需要捕捉,让人捕捉某些不可容忍、不可承受的东西。它不是人们在动作-影像的感知-运动关系中随处可见的气急败坏的、粗暴和膨胀的暴力,它也不是恐怖场面,尽管有时出现尸体和鲜血,它是一种非常震撼的或者非常不公平的东西,当然有时也是非常美的东西,因而它会超越我们的感知-运动能力。 德勒兹 《时间―影像》
找寻你 卡拉丁麻木地走着。他本以为人生带给他的伤害已到了尽头,没有什么能比成为带着“危险”烙印的奴隶更糟,比在战争中失去一切更糟,比他发誓要保护的人一个个倒下更糟。看来他错了。他们有办法给他更糟、更可怕的东西——整个世界专为卡拉丁保留的终极折磨。它叫第四冲桥队。 布兰登·桑德森 《飓光志第一卷》
找寻你 他从树洞里探出头的模样活像是从坟墓里爬出来的恶魔本人。他把帽子摆到最为潇洒的角度,披上斗篷,拎起斗篷的一角挡在身前,仿佛想要从夜色中隐去,其实他才是比夜更黑的存在。 詹姆斯·马修·巴里 《彼得·潘》
找寻你 世上之物,唯有流水是最真实的,它的渺小与盛大,一泻千里与涓涓无形,信马由缰与身不由己,它的黑夜与白昼,来路与去处,不能伪饰。生命是另一条水流,欣与悲,真与伪,困顿与得意,跌宕与奔流,对事物的追赶与赋形,也是真实的,有河床和风物做证。 《微尘》
找寻你 每个人的回忆里都有这样一些东西,它们不能公之于众,而只能向朋友们公开。还有一些东西,即使对朋友也不能公开,而只能对自己公开,而且还得在隐秘情况下。然而,最后还有这样一些东西,甚至都害怕对自己公开,并且这样的东西,在每一个正派人那里都有相当多的积累。甚至可以这样说:一个人越是正派,这样的东西就越多。 陀思妥耶夫斯基 《地下室手记》