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随着希区柯克拍摄的影片逐渐展开，观众的注意力集中在银幕上，以至于阿拉伯观众不去剥花生，使意大利观众不去点香烟，使法国观众不去抚摸他们邻座的女观众，使瑞典观众不在两排椅子中间做爱，使希腊观众……甚至阿尔弗雷德·希区柯克的诽谤者也一致同意给他颁发“世界第一技术专家”的称号。

可以设想有两个人在火车上作如下谈话。其中一个问另一个：“你放在网线袋里的就是这包东西？”另一个回答：“啊！它就是麦高芬。”前者又问：“难道它就是麦高芬？”后者答：“怎么！它正是捕捉阿迪隆达克山上的狮子的装置！”前者接着又说：“阿迪隆达克山上可没有狮子呀。”后者终于得出结论：“这件事与麦高芬不搭界。”

特吕弗：到那时候，人们会说《三十九级台阶》是你所有英国风格影片的总结，而《西北偏北》则是你所有美国风格影片的总结。希区柯克：不错，我觉得，《破坏分子》负载过重，片中塞进了太多的构思。男主角巴里尽管戴着手铐，却能从桥顶上跳下去。此外，在一个双目失明的老头家里的一场戏，还有幻想中的小镇及空旷的工地，用望远镜瞄准一个即将被杀死的猎物的镜头……也许是我涉及了太多的方面……

希区柯克：在电影创作和纪录片创作之间有很大的不同，在纪录片中，上帝是导演，是他创造了基础材料。在故事片中，导演是上帝，他应该创造生活。为了拍摄一部影片，必须积累一大堆印象、一大堆表达方法、一大堆观点，只要不让影片显得单调，我们就应该享有完全的自由。一个对我说真实性的批评家，是一个没有想像力的人。

在电影中叙述一个故事，只是在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力先寻找一种电影叙事的方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。

电影的基本规律是：只要一切都是讲述而不是表现出来的话，观众就懵住了。

我最满意的便是这部影片对观众产生了强烈的效果，我的影片成功与否，在很大程度上取决于这一点。

只要是希区柯克拍的悬念片，就足以把观众的注意力完全集中在银幕上，以至于阿拉伯观众忘记了剥花生米吃，意大利观众忘记了吸烟，法国观众忘了跟邻座的人搭讪，瑞典观众忘记了在两排座椅中间做爱，希腊观众……

在大多数电影中，电影因素很少，大半时间我称之为“给说话人摄像”， 在电影中叙述一个故事，只有在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力现寻找一种叙事方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。这就是 人们感到可惜的地方，随着有声片的到来，电影突然固然凝固在一种戏剧冲突中。摄影机的移动丝毫改变不了这一点。

应当是杏花，表示你爱她，她不爱你；还有水仙花，表示她心肠太硬；外加艾草，表示你为了她终身痛苦，另外要配上石竹花来加重这涵义的力量。