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随着希区柯克拍摄的影片逐渐展开，观众的注意力集中在银幕上，以至于阿拉伯观众不去剥花生，使意大利观众不去点香烟，使法国观众不去抚摸他们邻座的女观众，使瑞典观众不在两排椅子中间做爱，使希腊观众……甚至阿尔弗雷德·希区柯克的诽谤者也一致同意给他颁发“世界第一技术专家”的称号。

可以设想有两个人在火车上作如下谈话。其中一个问另一个：“你放在网线袋里的就是这包东西？”另一个回答：“啊！它就是麦高芬。”前者又问：“难道它就是麦高芬？”后者答：“怎么！它正是捕捉阿迪隆达克山上的狮子的装置！”前者接着又说：“阿迪隆达克山上可没有狮子呀。”后者终于得出结论：“这件事与麦高芬不搭界。”

希区柯克：在电影创作和纪录片创作之间有很大的不同，在纪录片中，上帝是导演，是他创造了基础材料。在故事片中，导演是上帝，他应该创造生活。为了拍摄一部影片，必须积累一大堆印象、一大堆表达方法、一大堆观点，只要不让影片显得单调，我们就应该享有完全的自由。一个对我说真实性的批评家，是一个没有想像力的人。

我在英国的创作使我的直觉能力即构思的直觉能力得到了加强与发展，但我的创作技巧，依我看从《房客》起就一成不变了。自该片以后，我对技巧和摄影机运用的看法一直不变。所以说，我的第一个时期可以用“电影的感觉”一言以蔽之，而第二个时期则是“观点的形成”。

在电影中叙述一个故事，只是在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力先寻找一种电影叙事的方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。

电影的基本规律是：只要一切都是讲述而不是表现出来的话，观众就懵住了。

我最满意的便是这部影片对观众产生了强烈的效果，我的影片成功与否，在很大程度上取决于这一点。

只要是希区柯克拍的悬念片，就足以把观众的注意力完全集中在银幕上，以至于阿拉伯观众忘记了剥花生米吃，意大利观众忘记了吸烟，法国观众忘了跟邻座的人搭讪，瑞典观众忘记了在两排座椅中间做爱，希腊观众……

在大多数电影中，电影因素很少，大半时间我称之为“给说话人摄像”， 在电影中叙述一个故事，只有在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力现寻找一种叙事方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。这就是 人们感到可惜的地方，随着有声片的到来，电影突然固然凝固在一种戏剧冲突中。摄影机的移动丝毫改变不了这一点。

他没有看我，声音很低很低：“这些年，真的多谢你了。”这是他第二次说这句话，我也没有回答，不知怎么的，就怔怔地坠下一滴泪。