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随着希区柯克拍摄的影片逐渐展开，观众的注意力集中在银幕上，以至于阿拉伯观众不去剥花生，使意大利观众不去点香烟，使法国观众不去抚摸他们邻座的女观众，使瑞典观众不在两排椅子中间做爱，使希腊观众……甚至阿尔弗雷德·希区柯克的诽谤者也一致同意给他颁发“世界第一技术专家”的称号。

可以设想有两个人在火车上作如下谈话。其中一个问另一个：“你放在网线袋里的就是这包东西？”另一个回答：“啊！它就是麦高芬。”前者又问：“难道它就是麦高芬？”后者答：“怎么！它正是捕捉阿迪隆达克山上的狮子的装置！”前者接着又说：“阿迪隆达克山上可没有狮子呀。”后者终于得出结论：“这件事与麦高芬不搭界。”

特吕弗：到那时候，人们会说《三十九级台阶》是你所有英国风格影片的总结，而《西北偏北》则是你所有美国风格影片的总结。希区柯克：不错，我觉得，《破坏分子》负载过重，片中塞进了太多的构思。男主角巴里尽管戴着手铐，却能从桥顶上跳下去。此外，在一个双目失明的老头家里的一场戏，还有幻想中的小镇及空旷的工地，用望远镜瞄准一个即将被杀死的猎物的镜头……也许是我涉及了太多的方面……

希区柯克：在电影创作和纪录片创作之间有很大的不同，在纪录片中，上帝是导演，是他创造了基础材料。在故事片中，导演是上帝，他应该创造生活。为了拍摄一部影片，必须积累一大堆印象、一大堆表达方法、一大堆观点，只要不让影片显得单调，我们就应该享有完全的自由。一个对我说真实性的批评家，是一个没有想像力的人。

我在英国的创作使我的直觉能力即构思的直觉能力得到了加强与发展，但我的创作技巧，依我看从《房客》起就一成不变了。自该片以后，我对技巧和摄影机运用的看法一直不变。所以说，我的第一个时期可以用“电影的感觉”一言以蔽之，而第二个时期则是“观点的形成”。

在电影中叙述一个故事，只是在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力先寻找一种电影叙事的方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。

电影的基本规律是：只要一切都是讲述而不是表现出来的话，观众就懵住了。

我最满意的便是这部影片对观众产生了强烈的效果，我的影片成功与否，在很大程度上取决于这一点。

在大多数电影中，电影因素很少，大半时间我称之为“给说话人摄像”， 在电影中叙述一个故事，只有在别无他法时，才应该寻求对白。我总是竭力现寻找一种叙事方式，即通过连续的镜头和连续的电影片段彼此交替来进行表达。这就是 人们感到可惜的地方，随着有声片的到来，电影突然固然凝固在一种戏剧冲突中。摄影机的移动丝毫改变不了这一点。

她有点茫然，心情如何也不怎么明确，既没有什么憎恶，也没有什么反感，欲念这时无疑已在。对此她并不知道。昨天晚上，他要求她来，她同意了。到这里来，不得体，已经来了，也是势所必然。她微微感到有点害怕。事实上这一切似乎不仅与她期望的相一致，而且恰恰同她的处境势必发生的情势也相对应。她很注意这里事物的外部情况，光线，城市的喧嚣嘈杂，这个房间正好沉浸在城市之中。他，他在颤抖着。起初他注意看着她，好像在等她说话，但是她没有说话。于