“三十年战争”彻底打碎了天下一统或同一信仰的人团结一致的假象。

火车站建筑的出现向公认的建筑准则提出了独特的挑战，因为在这类建筑中没有现成的形式来充分表现车站主楼和站台之间的协调关系。最早从建筑上解决这个问题的是1852年在巴黎由迪奎斯内设计的巴黎东车站。

火车是小说家的市集，无论是谁，只要有耐心，就可以带走一段记忆，日后私下里回味。

火箭时代一定在好几个世纪前就结束了。他所有的知识，无论是关于推进系统、燃烧室、离子推进器或聚变反应炉，都完全过时了。当然，那些都已经无所谓——但是他可以了解，当帆船被蒸汽船给淘汰时，那些船老大是如何的悲哀。

或甚至是些无足轻重的东西，但仍然是属于我自己的一部分阴影，仍然是能供给我本性形成的东西。如果我不能投射出阴影来，我的实体又怎能存在呢？而且，如果我能拥有自己的一部分，那么此一使我完整化的再发现便会抹去我的情结，还我未患神经症以前的本来面目。

伙计们，等到结冰的时候，把这些骨头用水浸湿，让它们弯过来完全结成冰，它们冻住了以后就会保持着弯曲，接着涂一层油在上面。当饥饿的野兽在雪地里吞下这样的食饵之后，冰将会在它胃里融化掉，骨头弹直之后它的身子就会被骨尖刺穿。”

火腿月饼。昆明吉庆祥火腿月饼天下第一。因为用的是“云腿”（宣威火腿），做工也讲究。过去四个月饼一斤，按老秤说是四两一个，称为“四两坨”。前几年有人从昆明给我带了两盒“四两坨”来，还能保持当年的质量。（一九九三年）

火里一直包含着人类不可或缺的事物，而因为有了它，人类才能与自己的起源分离，被放逐出去。一火即众火，初火之终火。

火焰的擴大方式溫柔而優雅。就像熟練的愛撫那樣，絕不性急也不粗魯。火焰為了溫暖人心而存在那裡。順子在營火前面總是變得沉默寡言，除了有時變換一下姿勢以外，幾乎動也不懂。在那裡的火焰，看來似乎默默承受着一切，而且吞進、赦免了一切似的。真正的家人一定是這樣子吧，順子想。

火箭需要大量燃料能穿越地球厚厚的低层大气层。箭一旦进入稀薄的高层大气层，第一个引擎和尖头就会脱落。这样能减轻重量，从而减少燃料消耗。

火焰背光是在贵霜佛像背光上的一窄圈火焰纹和焰肩图案的基础上创造性的发展而成，从而为佛像提供出辉煌的背景，不仅烘托气氛，而且激发联想。我国火焰背光图案也有新的创意。背光外缘装饰多身飞天，手持乐器，凌空翱翔，轻盈体态与升腾火焰若合节拍，相得益彰。中国式样的火焰背光是我国在佛像艺术上的重大创造。

或问：你写这些昆虫什么意思？答曰：我只是希望现在的孩子也能玩这些昆虫，对自然发生兴趣。现在的孩子大都只在电子玩具包围中长大，未必是好事。p108

火气太大不是好事。安德的愤怒是冷静的愤怒，所以是一种可以控制、可以利用的积极力量，而邦佐的愤怒却是外露的，因此，它便控制了他。

火这东西呀，形状是自由的咧，就会随看着的人的心显得像任何东西。如果顺子看火的心情变得很寂静，那是因为你自己心中的寂静反映在那里的关系，这个你懂吗？不过并不是所有的火都产生这种现象，这种事情要发生，必须火本身自由才行，瓦斯炉的火就不会有这种事情发生。打火机的也不行。一般的营火也不行。火要能自由必须要我们这边为它安排好可以自由的场所才行，而且这不是谁都能见到办得到的

火星人倘若谈及自己的困难，多半只有两种情况：责怪某人或者寻求建议

火山灰落下的光景，龙之介完全无法想象。从哥哥的描述来说，就是灰从空中飘然降落，再堆积在一起。 那可真是糟糕啊。龙之介嘴上附和着哥哥的话，心里却对此很感兴趣，甚至有点兴奋。 想想看，灰像雪一样堆积起来，如果在灰面上奔跑的话，大概像是在云上奔跑吧；如果像堆雪人一样堆起来的话，也能堆成灰人吧.....

火炙鹌鹑将每只清理干净、掏空内脏的鹌鹑包入涂了黄油的葡萄叶和培根中（时间假定是在夏末，那时葡萄叶还没变黄，被稻谷喂肥的鹌鹑正赶着在猎人来之前逃跑），然后整个裹在涂过黄油的结实的羊皮纸里，放入火堆中，再用铲子将新的热炉渣一点儿一点儿地覆盖在上面。烤熟后，剪开羊皮纸以及里面的培根和葡萄叶，柔软的鹌鹑肉就会散发出可以唤醒拉撒路的香气来。