每一次，当我表现出内心深处的愿望，也就是想成为一个品德高尚的人时，世人却用蔑视和讥笑对待我。但每当我沉迷于可憎的情欲时，却是一路的掌声和加油声。

每天在担心之中等待着总有一天到来的破灭结局，难道不比死更痛苦吗？

每晚睡觉前，应当给潜意识下个命令，把你想让它完成的事交给它。当然也为了疗愈身体，身体每天都需要修复。

每天早上起床在头脑最清晰的时间专心写小说。然后吃东西、运动，然后是“好了，这下子今天该做的工作完成了。接下来可以做喜欢的事了”，这时我多半会开始翻译。

每一次危机的解决在有关科学为发生危机时至少可以部分预见得到；但在没有危机的情况下却总是忽视了这样的预见。

每一次齐射之后，我们都听到了刺耳的嚎叫声，只见红灯掉落了，溃散了，熄灭了。但是团民们仍然挥舞大刀长矛，高喊“义和拳，红灯照！”向车站前进。他们中有一位师傅，是个脸色阴沉的高个子老头。他带领着一群团民径直向我们连冲过来。走在前头的小孩子举着大旗，上面写着“义和团”三个大字。月亮照耀着这些丧尸理智的莽汉，照耀着他们的大刀和旗帜。一排子弹射过去，大旗倒下了，又举了起来，接着又倒了下去。

每天有一段时间，我会漂浮，会穿墙隐形。每天有一段时间，我是世界首富，精通各国语言，谈吐高雅风度翩翩。每天有一段时间，我才华洋溢，创作动人的作品，还拥有年少的青春与美丽。每天有一段时间，我醒来，对窗沉默。

每天早晨，她往返河边。春天又到了；荒唐，可笑的春天，绽放出微小的花蕾，她不能容忍自己以前怎么－－这么多年来，说真的，会为这样的事感到高兴。而她也没有想过，有一天会对大自然的美无动于衷，但事实就摆在眼前。太阳升起，照得河水波光粼动，足以让她戴上墨镜。

每位成功女性的故事，要从她死后流传到２１世纪，必须经历无比曲折的道路。有些女王的战争得以被参战的另一方记录下来，如梵蒂冈、罗马或进行奴隶贸易的葡萄牙；而在另一些故事中，继任的国王会贬低他们的母亲兼摄政者的成就，出于各种各样的政治目的将事实修剪改编，男权本能反而不是那么首要的原因。

每一次推动一个艺术家去创作的那份情感,本身就是高度个性化的,不能用一般的描述方式来表现。必须通过创作的过程,进入这份高度个性化情感的个性内容,才能层一层地把它揭示出来。

每一百三十分钟我将绕地球一圈每一百三十分钟我诉说寂寞无边每一百三十分钟我身边多了相同的废物每一百三十分钟我看见太空加倍拥堵

每晚回家时都变得更老，更累，却没有更富。我和雷蒙德喝茶时经常笑话这种对生活的消极背叛。他们砍呀挖呀推呀包啊查啊，为别人的利润呻吟和流汗。我们还笑话他们是为了肯定自己，把一生的低眉折腰看成是美德，还为从未错过这地狱中的每一天而奖励自己。

每一次，当她母亲决定离开时，最让珀尔感到难舍的往往是些不重要的人和事：某个她默默欣赏的男孩，公园里的某张长椅，或者某一本她没有读完的图书馆藏书。但每次离开的时候，她主要的感觉通常是释然：终于可以放下这里的生活，到另一处开始新的人生了，就像蛇蜕皮。然而这一次，她内心深处涌动的却只有悲伤和愤怒。

每夜过后，我们都更为空虚：我们的神秘与忧伤都流进了遐想。这样，睡意的劳动不只是削减了我们思想的力量，也削减了我们那些神秘的力量……

每一次革新，无论是发明了一种新的机器，还是引入了更好的工作方法，所带来的是所在行业工人生产能力的提高和成本的降低，不是更多的工人失业，而是带来了更多的工作机会，从而需要更多的工人投入到工作中去。

每一次，我和一个男人在一起的时间，都超不过三个半月。一开始总是有激情的。也会有魂不守舍的等，也会有心里抽搐的间歇性疼痛，也会有痴人说梦的甜言和蜜语。渐渐地，都变成了冷眼看着自己的一出戏，看着自己站在舞台中央，做出该做的动作，说出该说的话。有时候我也问自己，为什么会这样。后来便不再问。习惯了便是理所当然的事情。

每一册研讨班都含有大约25篇出自隔周讨论班的发言。······与《书写》不同，这些研讨班并非是难以阅读的，但是读者仍旧会难以跟上拉康作出的一连串联想和联系。然而，在最后的时刻，拉康通常都会以一种述行（试图经由其陈述与句法来展示其意义）的文饰把他的全部发言集结起来，而且他还会就自己此前在讨论的话题提供一份极其清晰易懂的阐述。

每晚的第一个梦一般与前一天发生的事件有关。第二个动眼睡眠时期（90分钟以后）的内容可能建立在第一个快速动眼睡眠时期的内容之上。依此类推，就好像一段谣言从一个人传到另一个人一样。最后一个梦也许会与前一天的事件有关，但是可能关系已经比较遥远了。

历史是建构，是叙事，这叙事既展现了现在又展现了过去。历史文本是文学的组成部分。历史的客观性或超验性不过是镜花水月罢了，因为史学家必须进入话语，用话语来构建历史对象。不能意识到自己投身于话语，历史就不过是意识形态的投影罢了

如果人永远无法指望走出自己的世界，走出封闭自己的肥皂泡，文献学的目标就只能是一个海市蜃楼。