胜过我爱 但1976年1月的那天永远地烙在了玛丽的记忆中。10岁的她站在隐谷路家的前门,无法自制地哭嚎,目送着父母带着13岁的姐姐驾车远去。家里只剩下她、唐纳德、彼得和吉姆。咪咪和多恩让吉姆看好兄弟和妹妹,为他们提供所谓的保护。但玛丽当时就很清楚,那不是保护。年幼的她那时就体会到了一种孤苦无依的无助感。 罗伯特·科尔克 《隐谷路》
胜过我爱 的确,从主要声部的动机中衍生伴奏的技巧,恰恰在海顿写于Op.33四重奏之前的交响曲中就已经萌芽。海顿宣称,Op.33是以全新的原则创作的。这句话常被认为是为了推销,但我认为应该郑重其事地对待海顿的原话:在这些作品中,他第一次将自己的交响曲试验运用于四重奏体裁;而且,他在此发展出一种原创性的节奏感,部分是受到意大利喜歌剧的影响。 查尔斯·罗森 《古典风格》
胜过我爱 与其用我们的忧伤来让你们伤心,不如让我来告诉你们,芙颂的嘴巴在我的嘴里仿佛溶化了一般。在我们越来越长的接吻过程中,在我们合二为一的嘴巴构成的巨大溶洞里,积攒起一种蜂蜜般甜美、温热的汁液……有时我俩中的一个,像一只小心翼翼将无花果咬在嘴上、沉溺于享乐的鸟儿一样,把另一个人的上嘴唇或是下嘴唇吸吮进自己的嘴里,随后一边把这片被监禁的嘴唇咬在自己的牙齿之间,一边对另外那人说“你要听我的发落了! 奥尔罕·帕慕克 《纯真博物馆》
胜过我爱 所谓立宪君主可以担任民主保卫者这个说法,本身就是反民主的。因为它并不真心相信民主体制本身的权力制衡原则,不相信元首渎权的时候有恰当的机制可以应变处理,却幻想平衡权力的大任可以托付在一个别具威信的个人身上。 梁文道 《常识》
胜过我爱 自中世纪以来,这里曾走出过许许多多伟大的建筑师,统称为“科莫地方大师”(MaestriComacini),而新时代的天才特拉尼(GiuseppeTerragni)也即将在这个地方留下他那些名垂青史的建筑作品。 曹天元 《上帝掷骰子吗?》
胜过我爱 他的脸是那种标准的俊脸,七次光顾街边整容小铺之后,你得到的就是这种脸。这小伙子可能这辈子都会致力于让自己的模样看上去隐隐约约有点像时尚杂志最新推出的一个个封面人物。当然不是一模一样的拷贝,但肯定不是原创。 威廉·吉布森 《全息玫瑰碎片》
胜过我爱 我一看到罗马就认它为家。我是在看到它那刻才出生的,那天才是我真正的生日。要是我还能记得是哪一天,我会在这个日子庆生。人生常常都是这样,最重要的时刻来临时,我们不是不知道就是不注意,我们净是在忙着过活。只有当我们回顾从前时,才能了解哪些才是生命里的重要时刻。 费德里科·费里尼 《小丑的流浪》
胜过我爱 肉体的消磨导致意识极端无力,这样一来,就无法抵抗外部压力的大举入侵,由此,自己的灵魂被强行推挤在外。这个强大的外部压力,就是被公认为“神圣”的力量,渴望得到启示的个人,或多或少都会借助这种方式让自己脱离本体,从而达到“忘我”(Ecstasy)的迷幻狂喜状态。 涩泽龙彦 《梦的宇宙志》
胜过我爱 我猛然记起了初级医生的职业生涯如何残酷地剥夺了我的个人时间,并对我的私生活造成巨大的冲击。重读过去,我才发现这份职业对人的期待有多极端、多不讲理,可在过去,我以为这不过是工作的正常组成部分而已。 亚当·凯 《绝对笑喷之弃业医生日志》