为了至少给这个可怜的被害的少女一些安慰,他温柔地抚摸着她的胳膊。她不哭了。时间不知不觉地溜过去了。当她的双臂紧紧地搂住他,把他拉向她的时候,他开头对这举动还是不理解的。她的有力的胳膊紧紧地抱住他。她的嘴唇温暖而且丰满,实在难于逃避。眼前所有的苦痛全消逝了。他忘记了门上的锁、红头发的哥萨克兵、残酷的司令官、兽性的鞭挞和七个令人窒息的失眠的夜,在这一瞬间只剩下了温暖的嘴唇和眼泪浸湿的脸庞。
南北战争三百年经典语录
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她往后退了半步,像一只没见过世面的兔子。八点钟就打烊的饭馆真是没前途,服务员都无精打采的,好像也患上了癌症,只有她看上去光彩夺目,慢慢腾腾,像一个在施法的仙女。 你看这是多么难得的机会,如果你陪着一个女孩在寒冬的深夜里骑了二十七公里的自行车,她就是你的了,至少这辈子都不会忘记你。你他妈的看看自己这副屌样,除了你老妈之外,还有哪个女人会记住你?这是你终生难得的机会,荣耀属于化工技校也属于共青团。
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生命总要把自身碎,分解成为无限量彼此各有差异的个体,目的是取得同无限量的机会,以求在动荡不定、很不可靠的环境中生存下去
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坐在門口樹籬邊的兔子舉起前爪說,“啊,太美了!啊,太美了!啊,太美了!”
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也许当年的远赴撒哈拉,最初的动机,是为着它本身的诡秘,荒凉和原始只要活着一天,就必然一次又一次的爱着你Sahara没有乡愁没有离开过你
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至于岩石与一个超人类的存在交媾受孕的故事,我们在弗里吉亚(Phrygia)也发现一个类似的神话:帕巴斯(Papas,即宙斯)使一块名为阿格多斯Agdos的石头受孕,它生下了一个双性同体的怪物,名叫阿格迪提斯(Agditis),但诸神把阿格迪提斯阉割了,他因而就变成了女神库柏勒。原注:Pausanias7,17,10-12.
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余华:《黄昏里的男孩》写下的是人性的故事。是的,世界一直在变化,人也在变化,可是总是有一些东西是不变的,比如人性中的东西,自私和残酷等等,同情和怜悯等等。中国有句俗语:江山易改,本性难移。《黄昏里的男孩》写下的是本性难移这部分,所以这里面的故事现在同样会发生,将来还会发生,只是发生的方式和背景会不一样,实质是一样的。
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我们一边开着车,一边挥着手,一边唱着歌,落日的余晖在叔叔的车上反射出金色的光,大家的脑袋变得五颜六色。平静的海边波光粼粼,整片大陆的轮廓清晰可见;多年以前,我的父母和哥哥就是在这里溺水而亡的。
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我离开时没有越过篱笆钟声也不曾在身后敲响但我在房门留下便条它会殷勤地邀你进屋稍待大烟囱在风中冒着白烟我从外头匆匆赶回那张便条依旧原位不动只是落满灰尘像隔了好多时光我不想立即就去把它摘下虽然知道自己不再出门也从未有过篱笆一但愿我留下的便条会变成一朵玫瑰花
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正常的世界极度高压,异物会静静地被剔除,不正常的人会被逐一处理掉。这样啊,所以才非得修好不可;如果不修好,就会被正常的人给剔除。
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有时候你必须考虑比自身安全更多的东西!有时候你必须考虑更伟大的利益!这是战争!我要继续下去,直到成功——或者死去。
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自然光(太阳光)能取得色彩波长的平衡,因此,太阳下的物体对人眼来说看起来最为自然。即使同样是自然光,进入阴影下蓝色的波长会增强,因此,物体的颜色也会看起来较为偏蓝。使用白炽灯照射物体时,看起来显得较红,这是因为白炽灯的波长集中在红色和橘色的区间。以日光灯来说,就可以有好几种颜色的类别。由于一般日光灯灯光的蓝色波长很强,物体的颜色看起来也就相当偏蓝。
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最终救赎了塔科夫斯基,使他免于意识形态蒙昧主义的是他的电影唯物主义,是他影片结构肌理的直接物理效果:这种肌理传达出一种泰然任之(Gelassenheit)的姿态,即平静自处,悬置所有探究的急迫。弥漫在塔科夫斯基影片中的是大地的巨大重力,它似乎将压力施加在时间自身之上,其效应是使时间变形,使时间放慢以至于超越了叙事运动所需要的合理范围(晚期海德格尔赋予“大地”一词的所有含义都适用于此)。
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卫青迅速摸索出了新骑兵战术原则:不与匈奴人较量远距离骑射,而是把中原步兵惯用的正面冲锋战术移植过来,用肉搏战抵消掉匈奴人的骑射优势。