三月的风 动乱的导火索是一名太学生的上书。这名太学生叫陈东,当初也是他不断地上书要求惩治“六贼”,导致宋徽宗的亲近大臣下台。陈东的做法很有宋朝士大夫的特点,由于宋朝皇帝不杀谏官,于是士人们对多大的官都没有敬畏之心,该骂就骂。从政治谱系上说,他们属于务实经验不足的年轻左派,在当权者来看,是找麻烦的,但在某些关键时刻,他们的理想主义又的确能够逼迫皇帝作出某种程度的改变,避免社会彻底板结。 郭建龙 《汴京之围》
三月的风 我在与你们的隔离中颤抖,我尖声喊叫,叫声却变成了一片片透明的冰。我用信号告诉你们,这音量太高了。我在挥手示意。我在挥舞我的手。我正在消失。我正在消失,但不够快。 马克·盖特雷恩 《世界艺术史九讲》
三月的风 是的,他拉床上了虽然他一直有尿床的毛病,但真的拉床上,我们还是不能接受,毕竟他都十来岁了。花打了他一顿,把他扔进吵架夫妻门前的大塘,让他洗洗干净。而他留下的真正的烂推子,那些粘着又黏又臭的屎的被褥,就只能让我去收拾了。我是个软弱的人,所以我什么都干。 郑在欢 《驻马店伤心故事集》
三月的风 他们的作品中既没有运用几何性的平行空间、线性空间、抽象空间和统一空间等概念,也没有运用阿尔贝蒂在画布上复制空间时所采用的“透视线”。尽管如此,在屏风图像的帮助下,这些画面依然让人感觉到具有空间的分割、连接与延伸。 巫鸿 《重屏》
三月的风 亲爱的灵魂,温柔荡漾的灵魂,我的躯体是你的主人,而你是它的伴侣。你将坠入那苍茫、坚硬且秃裸的地方,从此放弃昔日的嬉戏。再一会儿,让我们一起看看熟悉的海岸,那些想必再也看不见的事物……让我们试着睁大双眼,迈入死亡…… 玛格丽特·尤瑟纳尔 《哈德良回忆录》
三月的风 他们将考证分为外证和内证。外证针对的是资料的物质特性:其纸张、墨水、字迹以及盖在上面的印章:内证针对的是文本是否融贯,例如,资料上带有的时间信息与它所讲的事实是否吻合。 安托万·普罗斯特 《历史学十二讲》
三月的风 林姑娘悠闲的快活的,无所挂碍的在江边上用沙子洗着脚,淡金色的阳光洗着头发。呼吸着含着露珠的新鲜空气。远山蓝绿蓝绿的躺着。近处的山带着微黄的绿色,可以看得出那一块是种的田,那一块长的黄桷树。等林姑娘回到家里母亲早在锅里煮好了麦粑,在等着她。 萧红 《生死场》
三月的风 专利医药大亨阿尔伯特·巴恩斯收藏了塞尚、高更、莫蒂里安尼、莫奈、雷诺阿、修拉、凡·高等人的许多杰作,1922年,他在位于宾夕法尼亚州梅里恩的宅邸附近的一个世界级植物园里,为自己的藏品建了一个小博物馆。他留下了具体的指示:博物馆应该主要作为一所学校使用,作品不予外借,照片只能是黑白的,某些学者和专业人士被禁止参观。 迈克尔·芬德利 《艺术的价值》
三月的风 暧昧需要对等,有给予,有回馈,交错着不至于冷却,并且不容冷却。也许也有暧昧的中转站,是一个印记、一个眼神、一封信,或者一个人。它们在承载暧昧的同时,还承载了想象。想像永远是美妙的。 张悦然 《鲤·暧昧》