镜子里是星期天,梦里可以睡觉,嘴巴讲真话。
死亡赋格经典语录
-
-
他就像那些在飓风来临之际,偏偏还要拿着冲浪板走向海岸线的人,路上的人都在疯狂地躲闪,只有他兴冲冲地不停前行。创业,有时候更像是创业者的一种需求。
-
同父母的角色一样,咨询师也经常因为追求完美而遭遇挫败。你的目标并非不犯错误,而是帮助当事人朝着心理健康的方向前进。与不犯错误相比,更重要的是关心、共情和热忱。在咨询关系的这种重要时刻,要考虑的应该是求助者的需要而非你自己的情绪。
-
文子要他把母亲和她都忘掉,同稻村雪子结婚,这绵绵倾诉的信也成了她与菊治的告别。文子仿佛与雪子对调,成了永远是彼岸的人。
-
天性和教养“实际上志同道合,二者都是通过形成大脑当中的突触组织,最终达到它们的精神效果和行为效果。”
-
外部与内部世界中的每一现象都可以用线给予表现——一种转换。与我们两种类型的“力”相对应的结果是:力结果1。两种交替作用力锯齿形线点{2。两种同时作用力曲线
-
为什么要把美容与教育割裂开来呢?这二者明明都可以让人的内心变得充实!
-
逃跑是茱斯蒂娜的救赎。她是一个女性脱身术大师,对她来说,所有的家都是不同形式的永远的无家可归,只有自定义的旅行者生活使她摆脱了加诸她的女德的奴役定义。
-
问我:“你敢不敢喝豆汁儿?”我是个“有毛的不吃掸子,有腿的不吃板凳,大荤不吃死人,小荤不吃苍蝇”的,喝豆汁儿,有什么不敢?
-
文化传播常常不是原汁原味,需要考虑到传播途径与接受选择两方面。
-
文学始终是读者心头的寄生虫。爱情、树木、公园、叹息、耳痛——读者是理解的,因为读者经历过。当然,有可能用一本书重组读者脑袋里的家当,但仅限于阅读前已经有一些家当的读者。
-
他的毕生之作正是一部超现实主义自传。他的小说正如他的日常生活一样,在真实和幻想之间不断摇摆。菲尔扮演着自己笔下的每一个角色,也预言着自己的未来。
-
我不能等到那一天,一个人躺在阁楼里的床上慢慢腐烂,我无法忍受那样孤独的凌迟死刑。我对我那空虚的一生并无所恋,理应提早结束。
-
希望那像是小小祈祷般的七个人的旅行,能够结出果实望象征着这个世界永不消失的温柔事物,能够永不被遗忘,能被继承下去。
-
这两个建议的理由很简单。读历史一定要兼读地理,否则就成了死背,对照地图,尤其若能针对古今地图,历史就是活的;
-
这时西瑟尔找了份工作,这使我看清我们和别人没什么两样。他们都有自己的屋子、住所、工作、事业,这就是人们的生活,他们有间干净点的屋子,好点的工作,我们只是某个角落正在打拼的一对。那是河对岸其中一所没有窗户的工厂,生产罐装水果和蔬菜。每天十小时,她要坐在机器轰隆的传送带边,不能交谈,抢在罐裝之前把腐烂的胡萝卜捡出来。