梦不知何时醒、何时灭，天崩地裂，见不得天日，原来都是青天白日下不敢细想的思量……从来无处表白的，那些生不得、死不得、忘不得也记不得的心。

有时候， 只要人的意念足够强烈，一切都有可能发生，可哪怕你心里有再大的执念， 也并不能证明它就是对的。

他总是平静，谦和，用某种极致的克制，将他身上固有的暴虐气息压制得死死的，一丝也不露。极致的克制，有时候也是为了追求极致的自由，如果一个人千百年来，连本性都可以这样毫不留情地压制，那么他一方面活得痛苦，另一方面，也一定是个非常了不起的人。

赵爸爸跟赵云澜说：“有四件事不能太执着，一是长久，二是是非，三是善恶，四是生死。”

太阳像蟑螂流窜在云彩夹缝，光芒黯淡，又厚又重的迷雾把茅草丛压下去。

逃避死亡不难，逃避邪恶却要难的多，因为邪恶比死亡跑的更快[苏格拉底]

他不想当个渔夫，也不想当农民。当他梦想自己未来的生活时，他从来没有设想过自己的伟大成就是做捕鱼篮。他感觉自己就像一条鳗鱼，在篮子里游来游去，却没有看到那个窄窄的出口。

突然，她朝A.J.露出灿烂的笑容。“可是你知道吗，爸爸？我可以想象毯子下面的大象是什么样。还有老虎！还有独角兽！”她朝父亲点点头，似乎是说，大冬天的你带我来这里，显然就是为了训练想象力。

她死去是因为她无法给予人生新的内容，因为如果一个人感觉不到某个人需要他，感觉不到某个人绝对需要他，那么他无法活下来。

她对别人的直觉只会沿单个方向越磨越锋利，就像训来嗅毒品的狗一样。她对于谁自视甚高、优越感满满保持着终年不休的高度敏感

他们（陀思妥耶夫斯基和司汤达）就像于连的手，而我的写作则是德瑞纳夫人被控制的手，只能“听天由命”。这就是叙述的力量，无论是表达一个感受，还是说出一个思考，写作者都是在被选择，而不是选择。

她是盲的，长久以来只是这样机械地走着，所有的神经都像废旧电线一样只是徒有其表地横亘在那里，而抵达她内心深处的那一端，再也没有一点触动。

她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像只恶狗狺狺地，不，多不声不响地狠狠地吃了你。

这里有一种与友情相比的根本差异。友情不需要身体的体验，不需要在身体的享受中的回响。这就是为什么友情是一种最为理智的情感，那些对激情持蔑视态度的哲学家大都会转而赞赏友情。不过，爱情，在其持续中，有着友情的一切正面特征。但是，爱情是朝向他人的存在之整体，而托付身体是这种整体的物质象征。（pp.66）

仔细观察了很多天之后，我オ发现他根本不是一个笨手笨脚的小丑，而是最有本事的跳水演员。只有经过无数次刻苦的练习，小丑才能在演出时故意表现出拙态，而最后一刻却能安然入水。多年后我成为一位大学教授，发现只有备课时倾注无数心血，才能在课堂上表现出即兴随意的潇洒风范。那时我就会饶有趣味地想起那位小丑跳水演员，体会他的表演给我带来的启示：工夫在戏外。

这都是日积月累的结果，我们总惦记着有朝一日，能够重新回到往昔快乐的日子。我们将会在见面的。于是，自那时起，往昔的日子就已经开始了。

整个互联网占据多少物理体积？我们可以通过全世界存储空间的购买量来确定互联网信息总量的上限……这样看来，整个互联网还没有一艘游轮大。

运用简化版的概念可以节省大脑资源，从而将这些资源留给更重要的大脑功能，比如采取不同的视角、增删元素，或者重新排序。如果保罗知道舞台有多小，他就会尽可能地简化这个项目的内容。他可以将项目简介浓缩成几个要点，每个要点用一句话来总结，这样就好理解了。但他却反其道而行之——深挖细节并试图逐行建立电子表格

最引人注目的是，库尔贝坚持运用构造绘画所需要的材料：即油画颜料。他的理解是：一幅画本身就是一个现实一一是一个绷好了的画布上的二维世界，画布由颜料的特性和质地密度界定一一而艺术家的作用就是去界定这个世界。

在此期间，如果南岸有宋军把守，完全可以击败渡河的金军。督军的重要性，逃兵当斩。